I den senaste artikeln Balansera blixt och omgivande ljus med hjälp av en incidentmätare nämnde jag inte färgtemperatur eller någon korrigering för colorcast i bakgrunden. Det fanns dock önskemål om det i kommentarsektionen, så i den här artikeln kommer vi att behandla tre sätt att balansera färg för blixt och omgivande ljus (volframgul / orange som är ungefär 3200 ° K, blixt som har en färgtemperatur nära dagsljus eller 5500 ° K).
Färgtemperatur förklaras
Innan du går in i att korrigera färgobalans måste du förstå färgtemperaturen. En grundläggande beskrivning av färgtemperaturen baseras på färgegenskaperna för synligt ljus från varmt (gult) till svalt (blues) och förmågan att mäta detta i grader Kelvin (° K). Grader Kelvin är ett numeriskt värde som tilldelas färgen från en ljuskälla. Visualisera en glödtråd som värms upp med en elektrisk ström. Det börjar som svart och börjar bli varmt. Vid en viss tidpunkt blir det tillräckligt varmt för att börja glöda, vanligtvis en mörkröd. När det blir varmare kommer det att ändras från mörkrött till orange till gult till praktiskt taget vitt. Det är viktigt att förstå att tekniskt sett har rött ljus en lägre färgtemperatur men beskrivs som varmt, medan blått ljus har en högre färgtemperatur men beskrivs som kallt. Så kom ihåg att termerna varm och sval beskriver färg, inte temperatur. Detta är ett ganska omfattande ämne men för en snabb förklaring borde det hjälpa.
Läs mer om vitbalans och färgtemperatur:
- Praktisk vitbalans och varför du borde lära dig det!
- Introduktion till vitbalans
Eftersom varma och svala är färger kan vi ändra deras egenskaper genom att ändra färg. I belysning uppnår vi denna modifiering genom att använda olika färgade geler med varierande densiteter. Låt oss undersöka den första och enklaste metoden.
Metod ett - Använda färggeler på blixt
Här är två bilder av samma scen, en med automatisk vitbalans (AWB) och nästa med dagsljusvitbalans (WB). Dagsljus WB är 5200 ° K medan AWB applicerade 3200 ° K. Det är uppenbart att Daylight WB är för gult.
Bilden har tagits med kameran inställd på automatisk vitbalans (AWB)
Samma scen som ovan tagits med kameran inställd på vitbalans för dagsljus
Problemet
Bakgrundsrummet är upplyst av volframlökar (vanligtvis runt 3200 ° K). Vi använder en blixt för att tända huvudmotivet (cirka 5500 ° K). Detta är en stor skillnad som du måste lösa. Så om du kan få båda ljuskällorna att matcha i färgtemperatur kan du sedan ställa in WB på din kamera till det och få en perfekt balanserad bild.
Lösningen
För att uppnå denna balans använder du en färgkorrigeringsgel på din blixt för att matcha den orange färgen på volframlökarna. Teoretiskt kommer båda källorna att producera samma färg. Så om du ställer in kamerans WB på "volfram" kommer du att fånga bakgrunden utan färgkast och den kommer att se neutral ut. Vad sägs om ditt primära ämne? Eftersom blixten har färgmodifierats till "volfram" kommer hela scenen att se naturlig ut och saknar färgfärg så länge lamporna ligger nära volframens färgtemperatur.
Färgkorrigering uppnås med geler. Dessa geler tillverkas av företag som Roscoe, Lee och ExpoImaging. Geler finns i alla storlekar, från stora rullar till förskurna ark. Mina preferenser är Rogue Gels från ExpoImaging eftersom de är den perfekta storleken för blixthuvuden och fästs med ett elastiskt band. Varje gel är märkt för sin styrka och ljusförlust. Som förrätt kan du köpa förpackningar för under $ 10 från de flesta butiker för belysning.
Geler som skapar gult / orange ljus är kända som CTO-geler (färgtemperatur orange). Dessa geler finns i olika styrkor enligt följande:
|
|
Jag rekommenderar att du börjar med en fullständig CTO och justerar genom att lägga till eller minska korrigering av färgtemperaturen genom att antingen kombinera geler eller använda geler med mindre styrka. Eftersom dessa geler ger färg minskar de också mängden överfört ljus. Baserat på gelén du använder måste du kompensera för förlusten av ljus. Den typiska ljusförlusten nämns i ”f” -stopp för varje gelstyrka. Denna information är vanligtvis tryckt på gelén eller tillhandahålls på ett pappersunderlag. Du bör använda denna information som en inledande riktlinje för att kompensera din exponering.
Denna metod kommer att fungera ganska bra. Det är dock inte det mest exakta, eftersom det endast bygger på en visuell färgkorrigering. Se resultatet i följande bild:
Kamerans vitbalans är inställd på volfram och blixten gelas med hjälp av en full CTO
Observera att motivets färg är ganska exakt men bakgrunden fortfarande är lite gul / orange. Färgtemperaturen på lamporna i bakgrunden kanske inte är sant 3200 ° K.
Metod två - Geler på den omgivande ljuskällan
I den andra metoden kommer du att använda geler över de kränkande lamporna om det är möjligt. I detta exempel anser du att det inte är genomförbart. Du kan dock använda ytterligare blixthuvuden för att övervinna problemet med volframfärgkastning. Du gör detta genom att applicera en motsatt färggel på en eller flera blixtljuskällor för att fylla bakgrunden. Tänk på att utifrån storleken eller området och intensiteten i det omgivande ljuset i bakgrunden kanske det inte alltid är möjligt. Ta ytterligare flashheads (se till att de kan avfyras som slavar) och lägg en CTB (Color Temperature Blue) gel på varje. Vad du försöker göra är att negera effekten av Tungsten genom att lägga blått ljus till den omgivande miljön. Testa exponeringen och ställ in kameran på "blixt" vitbalans. Återigen kan du behöva lägga till eller subtrahera gelintensiteten.
Uppsättningen: notera hur blixtens huvuden är dolda från sikten och pekade in i rummet som är bakgrunden
CTB-geler som CTO-geler finns i flera styrkor enligt följande:
|
|
När du är nöjd med bakgrundsfärgen fortsätter du och fotograferar det primära motivet. Gela inte huvudblixten och låt vitbalansen vara på "blixt".
Färgkorrigering med blå geler i bakgrunden
I vart och ett av fallen ovan finns det fortfarande en del färggjutning i den slutliga bilden. Detta beror på att lamporna i bakgrunden inte är sanna 3200 ° K och vi har förlitat oss på volframfärgstemperatur för våra korrigeringar.
Metod tre - Anpassad vitbalans för bakgrund och matchande geler på blixt
Här använder du anpassad vitbalans för att skapa en exakt vitbalansinställning för det omgivande ljuset. Det är bäst att använda ett “vitbalanskort” eller en enhet som X-Rite Color Checker Passport.
Bild fångad av ett pass för färgkontroll i omgivande ljus | 
Färgkontrollpass - Zooma in för att skapa en anpassad vitbalans |
Bild av färgkontrollpasset efter anpassad vitbalans upprättades
Om möjligt, ta den bilden till Lightroom eller Adobe Camera Raw och bestäm den faktiska färgtemperaturen. I det här fallet är det 2400 ° K, vilket, som du kan se, skiljer sig väldigt mycket från 3200 ° K volfram. Inte konstigt att det fortfarande fanns en gul colorcast i den första metoden. Använd denna mätning för att fastställa den gelstyrka som behövs för den primära blixten. Om du inte kan använda Lightroom eller någon annan programvara för att få en korrekt avläsning av färgtemperatur, måste du göra lite försök och fel för att bestämma hur mycket CTO du ska använda. I det här fallet måste vi nå 2400 ° K. En fullständig CTO kommer att sjunka 5500 ° K till 3200 ° K och en 1/8 CTO kommer att släppa ytterligare 600 ° K vilket leder till korrigering till 2600 ° K vilket är ganska nära det vi behöver. Lämna kameran inställd på den anpassade WB och gela blixten med en full CTO gel och en 1/8 CTO gel för att få en välbalanserad bild.
Rätt vitbalans för bakgrunden
Använda en fullständig CTO på blixthuvudet
Blixt med en full CTO plus en 1/8 CTO - en väl färgbalanserad bild
En fullständig CTO och en 1/4 CTO - ämnet är lite varmt
Sammanfattningsvis
Förvara alltid en uppsättning färgkorrektionsgeler i väskan om du använder blixt på plats. Inte bara behöver du dem för blixtfotografering inomhus utan CTO-geler är idealiska när du använder blixt för porträtt vid soluppgång eller solnedgång.