För detta skott användes bara remsan, till kameran kvar. Bakgrundsbelysningen användes också, men jag släckte sparkarljuset för mer dramatisk belysning.
Jag kontaktades av en lokal modell som också råkade vara en tennisspelare, och hon ville göra en tennisspelning för sin portfölj. Vi diskuterade idéer och plats. En tennisbana var det självklara valet för plats. Jag hade bestämt mig för att jag ville ha dramatisk belysning, liknande den som ses i sportdrycksannonser eller reklam för sportkläder. Jag visste att det skulle kräva två eller tre lampor och en mörkare övergripande scen för att få det utseende jag var ute efter.
Eftersom skottet ägde rum senare på eftermiddagen, när det fortfarande var gott om dagsljus, för att få det mörka utseendet, behövde jag leka med min exponering. Jag använde EOS-1D Mark IV, som har en högsta synkroniseringshastighet på 1/300. För belysning använde jag två Canon 580 EX II speedlites från kameran i softboxar. En softbox var en Westcott Apollo 28 ″ softbox, medan den andra var en Westcott 18 × 42 stripbox. För de bilder där modellen också var bakgrundsbelyst använde jag en Canon 430 EX II speedlite på ett ljusställ utan modifierare. 18 × 42-remsan är asymmetrisk och ger möjlighet att tända en figur i full längd med mjukt avfall vid underbenen, medan 28 ″ Apollo softbox tänder den övre halvan väl när den är nära, eller när den dras tillbaka kan den tända en figur i full längd . Jag använde stripboxen för att tända modellen framifrån och 28 ″ softbox som kickerljus från höger bak. För den dramatiska bakgrundsbelysningen använde jag en naken Canon 430 EX II speedlite som pekade tillbaka mot kameran.
För att låta speedliterna vara den huvudsakliga ljuskällan behövde jag dämpa dagsljuset. Jag gjorde detta genom att ställa in blixten till E-TTL och kameran till slutarprioritet. Jag ringde sedan upp kamerans exponeringskompensation till -3. Detta tjänade till att göra den omgivande exponeringen mörkare, så att speedlites kunde ge belysning vid rätt exponering. Detta gjorde att det verkade som om jag sköt på natten eller på en mörkare stadion. Det är viktigt att förstå att det finns en skillnad mellan exponeringskompensation och blixt exponeringskompensation. Exponeringskompensation påverkar exponeringen för omgivande ljus men påverkar inte blixtens uteffekt. Detta gör att du kan balansera blixtens exponering med den omgivande exponeringen på vilket sätt du föredrar. Speedliterna var inställda på att förhålla exponeringen baserat på E-TTL-mätning. Canons speedlites har förhållandet A: B. Om en tredje grupp hastighetsliter är inställd på Grupp C kan dessa justeras med hjälp av blixtkompensation. Huvudförhållandet som användes var 4: 1, men jag varierade detta under hela fotograferingen. Bakgrundsbelysningen sattes till E-TTL, grupp C, med blixt exponeringskompensation inställd på +3.
För idrottare är det bäst att skjuta från låg vinkel för att ge dem det som ser större ut än livet. Jag instruerade modellen att variera hennes ställningar mellan skrämmande utseende och hållning. Jag använde tennisbollar för att lägga till temat, och genom att skicka bakgrundsbelysningen genom nätet lade jag till en dramatisk skugga i förgrunden. Det här blev en uppsättning som jag var riktigt nöjd med och modellen var nöjd med sina bilder.
I det här skottet stängdes bakgrundsbelysningen av och softboxen på 28 tum placerades bakom och till kameran till höger om modellen. Detta skapade en dramatisk skugga på framsidan av modellen medan stripbox tände hennes vänstra sida. Bakgrundsbelysningen stängdes av för detta skott.
För detta skott var alla tre lamporna i spel. Bakgrundsbelysningen orsakade de dramatiska skuggorna och en höjdpunkteffekt, medan kickern belyste modellens högra bakre del och stripboxen tände hennes ansikte och framsida.