Lära sig se, del IV

Anonim

Nyanser och användning av färg, del III

Sök den starkaste färgen som är möjlig … innehållet har ingen betydelse.

-Henri Matisse

Vid granskningen av vårt senaste inlägg fick vi veta att färgen, tonen eller nyansen på en omkretsfärg kan och påverkar det primära motivet. Verk av konstnärerna identifierade -Turner, Maisel och Meola - förstärker denna uppfattning utan förbehåll.

I många fall är en viss färg också mycket ansvarig för att kontrollera vårt undermedvetna. När vi tänker på vitt översätter vi våra tankar till renhet och objektivitet. Rött är för romantik, gult av svartsjuka och grönt för en orörd miljö. Samtidigt kan vi se på färgen svart som en platt monoton som antyder döden; måla samma oinspirerade svart med en tvätt av högglanslack och det får omedelbart en känsla av hög klass och att vara formell. Blå är den mest populära och föredragna färgen av vuxna i Nordamerika.

Ett grundläggande färghjul som visar primära och sekundära färger

En reklamledare sa en gång till mig att färg säljer, rätt färg säljer bättre. Det är inte av en slump att vi omedelbart identifierar en specifik röd med Coca-Cola, gul med Kodak eller National Geographic, HP och IBM med användning av blått och grönt av Fuji. Dessa färger valdes inte av misstag och förstärker uppfattningen att färg har en mycket djupgående effekt på hur vi ser en bild.

Om vi ​​tänker på färgerna på Coke och Kodak och IBM, associerar vi omedelbart dessa företagsfärger som att de är röda, gula respektive blå. Dessa är primära färger, från vilka alla andra färger är gjorda. Om vi ​​skulle blanda lika stora mängder av två primära färger, skulle resultatet bli de sekundära nyanserna i orange, grön och violett. Och så fortsätter det, och miljontals färger är möjliga genom att blanda variationer av dessa tre primärfärger.

Granska illustration två och se vilken effekt omkretsfärgen har på den röda fyrkanten i mitten. Mot den svarta bakgrunden står den röda upp och ger en illusion av briljans och styrka, medan den röda verkligen kommer till liv när den kantas av grönt och är livlig och glad. När det är omgivet av orange finns det ingen kontrast och den röda fyrkanten ser ut som, väl, bla! Introducera violett som en granne och det dödar helt enkelt den en gång levande och full av livets lilla röda fyrkant.

Bild 2

Det är allt bra och dandy men vad betyder det för den första fotografen?

Mycket, och om du kommer ihåg den grundläggande principen för färgteori kommer du att se dig själv röra dig mer i landskapet än någonsin och leta efter den kompletterande färgen för att stödja motivets. På så sätt kommer ditt slutresultat att ha mer kontrast och effekt och du kommer oftast att belönas med "wow" -faktorn.

Den här höstscenen nära Peggy's Cove, Nova Scotia är inte alltför spännande men ger ett bra exempel på färgteori i praktiken. Om du täcker den nedre halvan av bilden har du ett sekundärt färgat orange lövträd och en violett färgad himmel och scenen saknar helt uppmärksamhetsdetaljer. Nästa täck över den övre halvan av bilden; även om den nedre halvan av scenen, även om den är mycket mindre intressant än bilden som helhet, har mycket större inverkan på grund av att den primära färgen på gul är omgiven av den primära färgen på rött och därmed stöder Matisse-punkten som citerad vid öppningen .

Det har skrivits många läroböcker om färgteori, och vetenskapen om färghjulet går tillbaka till åtminstone Newtons tid. Personligen väcks min nyfikenhet när jag är ute och gör bilder, allt jag behöver komma ihåg är att motsatta färger lockar, gränsande färger stöter bort. Alltför lätt; nu komma ut och göra några fantastiska bilder.

Och kom ihåg, om du har kul gör du det rätt!

Se serien Lär dig att se

  • Lära sig att se - Del 1
  • Lära sig att se - Del 2
  • Lära sig att se - Del 3
  • Lära sig att se - Del 4
  • Lära sig att se - Del 5
  • Lära sig att se - Del 6
  • Lära sig att se - Del 7
  • Lära sig att se - Del 8
  • Lära sig att se - Del 9
  • Lära sig att se - Del 10
  • Lära sig att se - Final