Ett gästinlägg av Marlene Hielema från www.imagemaven.com.
För flera år sedan lånade jag min pianolärares grand piano och hennes underbara hem för en porträttinspelning av en kommande pianist. När jag ställde in mina stroboskoplampor för inspelningen blev jag inspirerad av Arnold Newmans ikoniska foto av Igor Stravinsky som jag nyligen sett på ett galleri. Jag ville använda piano som designelement, precis som Newman gjorde.
Inspelningen började med min vanliga uppvärmningsrulle. Precis som Newman sköt jag i svartvitt. I slutet av sessionen hade jag tagit fem rullar 36-exponeringsfilm. Jag kunde inte vänta med att komma in i mörkrummet för att bearbeta det. När jag hängde upp min film för att torka, till min förskräckelse, hade fyra av filmrullarna tjocka svarta staplar som löpte över dem. Mitt hjärta sjönk.
På något sätt när jag bytte film efter min uppvärmningsrulle måste jag av misstag ha fångat min tumme på slutarhastigheten och ställt in den på en annan slutartid än vad jag hade börjat med. I all spänning hade jag inte märkt.
Detta kan hända med digitala foton också
Svarta band som detta orsakas av att slutargardinen blockerar en del av din bild under exponeringen. Om du använder studioblixt eller andra blixtsystem utanför kameran kanske du har fått det här och inte vet orsaken. Låt mig förklara.
Fokalplanluckor
dSLR-kameror använder en fokalplanlucka som sitter precis framför sensorn. En fokalplanlucka består av två gardiner som färdas uppifrån och ned och öppnas för att avslöja sensorn. Tänk på en rensningsövergång som du kan se i ett bildspel. När det gäller en SLR-kamera finns det två våtservetter. En gardin följer den andra. Ju längre din slutartid är, desto mer tid tar det för gardinerna att färdas nerom sensorn.
Varför svarta band händer
Det tar den genomsnittliga fokalplanslutaren i dagens kameror ungefär 1/200 sekund att färdas längs sensorn. Eftersom en studiostråle (blixt) är omedelbar i jämförelse måste du se till att din slutare är helt öppen när blixten utlöses. Om inte, kommer du att fånga en svart stapel över ditt foto. Ju högre slutartid, desto mer svart blir du på ditt foto. Se exemplen här för att jämföra. (Ed-anmärkning: Sätt in fotosekvensen här i denna ordning 1 / 200s, 1 / 250s, 1 / 320s. 1 / 500s)
Om din slutartid är för snabb, missar du chansen
Vid någon tidpunkt är gardin nummer ett färdigt att färdas ner i fokalplanet, och gardin nummer två har ännu inte startat och avslöjar hela sensorn. Det är vid den tidpunkt då blixten måste utlösas, annars kommer du att få svarta streck när en av gardinerna täcker en del av sensorn. Se animationen nedan för en demonstration.
Synkroniseringshastighet till undsättning
För att undvika detta problem måste du skjuta till eller under din blixtsynkroniseringshastighet. För Canons är synkroniseringshastigheten 1 / 200s. För Nikons, 1/250-talet.
Om du ändrar till en lägre slutartid ändras inte exponeringen eftersom i studion när du använder blixt är det omgivande ljuset vanligtvis så lågt att det inte registreras. Naturligtvis finns det gränser. En riktigt lång slutartid som 1 sekund eller mer kommer sannolikt att ta in det omgivande ljuset från modelleringslamporna, och det kommer att påverka hur ditt foto ser ut samt vitbalansen.
Blixt på kameran (dvs Speedlight)
Din blixt på kameran låter dig inte ställa in en slutartid som är högre än din synkroniseringshastighet. Vissa blixtsystem på kameran har dock en inställning för höghastighetssynkronisering. Med andra ord kan du ställa in en snabbare slutartid än den normala synkroniseringshastigheten. Den här inställningen är användbar om du använder blixt utomhus eftersom ibland 1/200-talet är för lång slutartid och kommer att resultera i överexponering på en mycket ljus dag även vid f22.
Höghastighetssynkronisering skickar flera pulser av ljus med lägre intensitet när gardinerna färdas över fokalplanet, istället för den vanliga stora burst som en studioblixt gör. Användning av höghastighetssynkronisering är också användbart i situationer där du vill ha kort skärpedjup, eller fylla ljus, om du använder blixt utomhus
Tar du fortfarande film?
Om du använder en äldre (förelektronisk) SLR-filmkamera, förflyttas slutaren förmodligen i sidled istället för från topp till botten. Du kan kontrollera det genom att öppna kamerans baksida, utan att ha någon film i den, och vrida på filmens framspak. Du ser gardinerna färdas över fokalplanet när du återställer dem. I äldre sidokameror är avståndet som gardinerna måste resa längre (filmens långa sida istället för kortsidan) så att din synkroniseringshastighet också måste vara längre. För kanoner, 1/60-talet och för Nikons, 1/90-talet.
Varför visar dessa bilder band som flyttar från från botten till toppen om luckan färdas från topp till tå?
Din bild är faktiskt upp och ner när den träffar sensorn eller filmen, men du ser den med rätt sida upp och rätt väg på grund av det prisma som är inbyggt i din SLR-kamera. Jag trodde att jag skulle sätta in de här bilderna på rätt sätt upp för denna demonstration för att undvika förvirring.
Du gör aldrig detta misstag två gånger!
Jag lärde mig den här lektionen på det hårda sättet efter att ha blivit min porträttfotografering för många år sedan. Under filmens dagar hade jag inte lyxen av omedelbar bilduppspelning. Vikten av blixtsynkronisering är för alltid bränd i min hjärna.
Om författaren: Marlene Hielema
Min kreativitet utnyttjas när jag hjälper människor att lösa deras tekniska problem, särskilt de som rör digital fotografering. Jag är inte woo woo eller en fin konstnär, men jag får mycket glädje att lära kreativa människor om tekniken för digital fotografering och titta på hur den förståelsen öppnar dörrarna för deras kreativitet.
Jag undervisar fotografering och Photoshop online, i klassrummet, för företagsworkshops och en-till-en. Jag är en kamera rå evangelist. Jag har arbetat med barn, konstnärer, ingenjörer, läkare och formgivare, och jag har hjälpt många fotografer i deras övergång från film till digital. Läs mer om vad jag kan hjälpa dig med på www.imagemaven.com och låt oss sedan ansluta via Twitter och Facebook.