Ibland är oddsen mot dig. Vitbalans med en ljuskälla, medan du fotograferar i RAW, är ganska lätt att hantera i efterproduktionen om din kamera inte förstod det första gången. Lightroom och många andra program erbjuder vissa förinställda situationer och inställningar (dagsljus, skugga, volfram, etc …). Klicka på en knapp så är du klar.
Vad sägs om när scenen innehåller två olika ljuskällor? I det här inlägget tar vi en titt på hur man justerar inställningarna när en scen innehåller både glödlampor inomhus och utomhus, mulet ljus. Även om detta exempel är ändligt kan det användas i en mängd olika ljuskombinationer med några justeringar.
Originalet
Detta foto togs vid uppsättningen av Marty Riemer Show, en podcast som jag visade tidigare i månaden som gäst som talade om att ge upp företagsvärlden för det frilansande resande / fotograferingslivet. Det här var min första gång i en studio av detta slag (i hans källare) och jag ville få några bilder som visar hur saker och ting gick ihop. Som du kan se finns det starka glödlampor ovanför i burkar och sedan ljus från en grå dag i Seattle som strömmar in från fönster. Den här bilden är originalet och hur kameran tog upp scenen med automatisk vitbalans. Det enda jag har justerat för vid den här tiden är att objektivet är korrekt eftersom det sköts på 10 mm.
Kameran valde ISO 1000, f / 3.5, 1/15 och en temperaturinställning på 4450K. Detta är något högre än standardområdet för en glödlampa, som ligger mellan 2700-3300K. Den första uppgiften är att välja den dominerande ljuskällan (glödlampan) och föra temperaturen närmare det intervallet. För mig var inställningen 3250K.
Nu vill jag klippa ut den blå colorcast från windows. I det här fallet sänker jag den blå mättnaden till -38.
Detta räcker för att ta bort en hel del av colorcast medan du inte påverkar scenen för mycket. Det blå på skärmen lider bara lite och mycket mer mättnadsförlust skulle göra det vitt.
Problemet för mig just nu är att Marty har bättre hudtoner än den här bilden representerar. Att bara sänka temperaturen och ta bort lite blått räcker inte och bara subtraherar från bilden. För att göra följande justeringar har jag funnit att det är lättare att gå överbord. Mitt nästa steg är att jacka mättnaden upp till +100.
Denna överblåsta version låter mig se hur mycket gul och orange colorcast som är kvar från glödlamporna. Det är dags att finjustera. Först släpper jag ner den gula mättnaden till -67 för att ta bort en del av colorcast. För det andra tappas orange mättnad till -21 eftersom den är en viktig komponent i glödlampa.
Slutligen tar jag tillbaka den totala mättnaden till +57 för att behålla en del av värmen i Martys hudtoner.
Hade jag gått hela vägen tillbaka till en mättnad av 0 är scenen livlös och anemisk.
Härifrån kan andra justeringar göras för att fräscha upp fotot, men jag stannar vid den här tiden eftersom det här inlägget bara handlar om att försöka få ut det mesta av två ljuskällor. Även om den här tekniken inte fungerar i alla fall är det praktiskt för foton när en andra ljuskälla sipprar in i din njutning av bilden.