Med hjälp av en blixtljus vid bröllop och evenemang tar jag mig tillbaka till minnesfältet till mitt allra första betalda bröllop. Jag hade den mest grundläggande digitalkameran, min pålitliga Nikon D40, linsen 18-55mm, ett telefoto jag köpte separat 55-200mm f / 4-5.6 och en 50mm 1.8D. Vad visste jag om bröllop? Nästan inget tekniskt säkert men jag hade påsar med kreativitet som fick mig anställd. Vi måste börja någonstans. Men innan någon dömmer mig för att utöva min bröllopsfotografering som professionell, det gjorde jag inte. Jag rekommenderades till någon som letade efter en bröllopsfotograf. Jag hade ingen portfölj, så personen som rekommenderade mig tog några av mina familjefoton för att visa sin vän.
Vad visste jag om bröllop? Nästan inget tekniskt säkert, men jag hade påsar med kreativitet som fick mig anställd. Vi måste börja någonstans. Men innan någon dömmer mig för att utöva min bröllopsfotografering som professionell, det gjorde jag inte. Jag rekommenderades till någon som letade efter en bröllopsfotograf. Jag hade ingen portfölj, så personen som rekommenderade mig tog några av mina familjefoton för att visa sin vän.
Min första bländare
Fram till dess hade jag bara fotograferat vännens bröllop för att jag tyckte om dem och de gav mig lite övning än att fotografera mina egna barn och andra familjer. Så detta var mitt första betalda företag utanför familjefotografering. Men även som en superbröllopsnybörjare visste jag att jag behövde en blixt (blixtpistol) och vågade inte gå utan en. Jag lånade också en reservkamera för alla fall.
Jag köpte den super prisvärda Nikon SB-400, en snygg liten speedlight som passar i fickan med ett huvud som kan lutas över huvudet (och bara det) för att studsa ljus. Det var bättre än att inte ha en speedlight alls. Jag var redo att rulla, eller så tänkte jag.
Undersök platsen i förväg
När jag insåg att platsen hade ett mycket högt tak, helt oåtkomligt för att ljus skulle kunna studsas tillbaka, och med balkar som spänner över väggarna, blev jag stumpad. Jag kunde inte studsa ljuset eftersom min lilla SB-400 inte svängde i sidled för att studsa från väggarna. Lyckligtvis fick jag reda på det när jag undersökte platsen, inte under bröllopsdagen. Jag McGyvered mitt blixtsnabb genom att fästa ett vitt skumkort bakom det så att det studsade ljuset något framåt. DIY ja, men det gjorde jobbet, plus jag har alltid hatat direkt blixt ändå så för mig var studsande den enda vägen framåt vid den tiden.
Jag McGyvered min blixtsnabb genom att fästa ett vitt skumkort bakom det så att det studsade ljuset i något riktning framåt. Gör det själv ja, men det gjorde jobbet. Jag har alltid hatat direkt blixt ändå, så för mig var studsning den enda vägen framåt vid den tiden.
Snälla klienterna
För att förkorta den långa historien sköt jag bröllopet och de nygifta var nöjda med resultatet. Det var tillfällen när blixt inte var tillräckligt stark i den mörka arenan men jag kunde förbättra bilderna något genom Photoshop. Tack och lov var det för många år sedan. När jag tittar tillbaka på dessa bilder får jag inse hur mycket jag inte visste och hur mycket jag har lärt mig. Bilderna var definitivt kreativa, men tekniskt sett var de värdelösa! För tunga Photoshop-åtgärder användes, för mycket styling som avmättnad eller övermättnad, missat fokus, överexponering, underexponering, jag kunde fortsätta och fortsätta. Jag försökte utnyttja min kreativitet för att dölja det faktum att jag var tekniskt svag.
Nygifta älskade dem och beställde till och med album och en duk! Lyckligtvis för dem hade jag ingen aning om hur jag skulle prissätta mina bröllopstjänster så jag sålde produkterna till dem till kostnad, inte ens debiterade för den tid det tog mig att göra albumen! Jag menar, vilken förnuftig professionell skulle göra det?
Så jag började på en resa som skulle få mig att inse hur mycket teknisk kunskap och fysiskt arbete ett bröllop kräver och hur vi måste lära oss att prisa därefter eller leva i en evig nag mot verksamheten och möta en avgrund som är förlusten av egenvärde.
Här är tre sätt att använda en speedlight vid evenemang eller bröllopsmottagningar
I den här artikeln handlar det om hur jag använder blixtsnålar vid bröllopsmottagningar och evenemang nu, och några tips för dig att göra det också. Tack och lov har jag nu en arsenal av professionell utrustning som jag är tillräckligt säker på att använda och vet vad jag kan förvänta mig av. Jag har också slutat förlita mig på Photoshop och försöker istället få mina exponeringar korrekta i kameran, även med användning av extern belysning, vars beräkning av förhållandet jag fortfarande tycker är superförvirrande, om jag är ärlig!
# 1 - Speedlight på kameran
På en bröllopsdag föredrar jag att inte använda en ficklampa under ceremonin, men vid alla andra tillfällen sitter jag ganska mycket på min kamera bara om jag behöver lite fyllningsljus. Jag har nu också Nikon SB-900 / SB-910-ficklampor, som kan svängas i alla vinklar, inte bara uppåt, därför kan jag studsa ljuset var som helst det behövs.
Jag använder alltid en kamerahastighetsljus för alla mina gruppporträtt eftersom de vanligtvis händer medan det fortfarande finns naturligt ljus ute och jag behöver bara en fyllningslampa. Efter bröllopsceremonin och porträtt börjar mottagningen vanligtvis med välkomstdrinkar och kanapéer som väntar på nygifta ankomst. Det är vid den här tiden som jag fotograferar gäster samt detaljer som blommor, kakan och rumsdekorationer.
Skjuter candids
Jag har alltid min hastighetslampa på för den här biten när jag går runt i rummet och fotograferar gäster som minglar och chattar. Mitt blixthuvud är alltid vinklat något i sidled vid 45 grader för att få en riktad studs. Om området är ganska mörkt utan att ljus kommer från fönster kan jag studsa ljuset uppåt för att skapa en jämnare spridning av ljus. Det finns en försiktighet mot den här, dock genom att det finns större risk för djupa skuggor under ögonen och hakorna.
Om det finns gott om ljus överallt men jag ändå känner att jag behöver lite fyllning i ansiktet, skulle jag peka mitt blixthuvud bakåt. Den enda gången jag skulle rikta mitt blixthuvud rakt mot ansiktet / motivet är när scenen är helt bakgrundsbelyst såvida jag inte är ute efter en silhuett. Så ja, det är mycket vridning och anpassning till blixthuvudet men det är värt ansträngningen.
Det enda du verkligen behöver komma ihåg är att INTE ha blixten nedåt. Detta kan göras så enkelt och oavsiktligt när du ändrar kamerans orientering från liggande (fotografering horisontellt) där blixten för närvarande pekar i en sidovinkel till stående (vertikal) där blixthuvudet då skulle peka mot golvet. Det är ett absolut nej-nej eftersom du skulle få "skräckbelysning" i så fall. Du vet, spännings-thrillerbelysningen där ficklampor pekas ut från människornas näsor och du får mörka tunga skuggor som pekar uppåt (växer i minut och väntar på att sluka fotografen). Vi vill inte ha den typen av belysning i bröllopsfotografering!
# 2 - Speedlight utanför kameran
Vid bröllop har jag vanligtvis 3-4 snarljus med mig och 4-6 sändtagare. Tranceivers eller sändare / mottagare är enheter som låter dig fjärrkontrollera din blixt utan att den är ansluten till din kamera. Det fungerar med radiovågor så att du (och din kamera) kan vara ganska långt från blixt. Du kan till och med ha människor eller en vägg direkt mellan kameran och blixten och du kan fortfarande utlösa den. Du behöver vanligtvis ha två enheter; en sändare som är ansluten till din kamera och en mottagare som är ansluten till blixt. Numera är sändtagare mer populära eftersom de kan göra båda, sända och ta emot, så det spelar ingen roll vilken du sätter på blixten eller kameran eftersom dessa enheter kommer att göra jobbet.
Det finns två fantastiska saker med dessa sändtagare enligt min mening. Först kan du utlösa så många hastighetslampor som du vill så länge som de har en sändtagare ansluten till var och en. Den andra saken, som har varit en spelväxlare för mig, är det faktum att jag kan sätta en sändtagare på min kameras hotsko och sedan sätta en blixtpistol ovanpå den. Det gör att jag kan fotografera med en blixt utanför kameran till höger om mitt motiv och om jag behöver en påfyllningslampa framifrån gör hastighetsljuset som sitter på min kamera ovanpå sändtagaren jobbet. Det är helt fantastiskt!
Perfekt för detaljbilder
Jag gör detta mycket för detaljer, ringsignaler, rumsbilder, kakor, blommor, etc. Det är som att ha en assistent kopplad till mig utan att behöva berätta för dem vart de ska gå och vad de ska göra. Innan dessa sändtagare var det som fanns en fästarm fäst vid kamerans heta sko och din blixt satt på änden av fästarmen. Fördelen med detta är att du inte hade direkt ljus som träffade motivet, men en som bara var lite av på sidan. Men med blixtarnas fantastiska studsförmåga nu kan du manövrera ljuset på fler sätt än tidigare.
Med en assistent
Jag lutar mig mot mer dramatiska foton, så om jag har en assistent eller en andra skjutare föredrar jag personligen att de håller den andra blixten utanför kameran i en armlängds avstånd från mig (ungefär som fästarmen men något längre bort) speciellt när Jag skjuter den första dansen.
Jag har alltid minst två lampor, ett kicker-ljus som är en glödlampa (ingen diffusion) som pekar i en 90-graders vinkel mot de nygifta som skapar en bakgrundsbelysning och ett annat ljus som hålls av min assistent åt sidan för lite riktad fyllning. Ibland gör jag bort detta sidoljus men när jag tar en silhuett eller om jag vill ha en dramatisk kantlampa. Jag gillar att ha ljus och skuggor i mina mottagningsbilder, särskilt när skuggorna faller på rätt ställen.
Tal
Under tal tenderar jag att ha en lampa utanför kameran placerad på ett stativ någonstans på avstånd, antingen med ett paraply eller studsat, för att ge riktat ljus. Jag har också en ficklampa på min kamera för fyllning men använder den bara när jag känner att den behövs, och inte för alla bilder. Men om jag har tre eller fyra hastighetslampor på olika delar av rummet för belysning utanför kameran, bryr jag mig vanligtvis inte om någon fyllnadsbelysning från min kamera. Jag skulle bara placera mig i förhållande till lamporna utanför kameran för att få det bästa riktningsljuset för mitt motiv.
Exemplen nedan visar var jag placerade två hastighetslampor på motsatta sidor om rummet. Detta berodde på att platsen hade beslutat att placera paret på baksidan bredvid kakan där det inte fanns något ljus alls. Du kan se på fotot av strålarna där lamporna har placerats, en till kameravänster direkt i linje med där paret satt och en på kamerahöger vinklade något i cirka 45 grader mot mig för att tända kakan och ge fyllningsljus för paret.
Tomtebloss
Sparkler-skott är knepiga eftersom det beror på plats, utrymme, säsong och så vidare. Jag har gjort gnistrande skott på alla sätt; med bara en blixt på kameran både studsad och vinklad framåt, en assistent som håller ett ljus från sidan, en diffus hastighet placerad i 90 grader, en kicker bakom med en bländare på min kamera för fyllning och ett skott utan ljus alls eftersom blixten inte återvann i tid men det var det bästa fotot av paret där båda såg underbara ut (inga blinkers eller roliga uttryck).
Oavsett hur förberedd du är, i bröllopsfotografering, måste du vara redo för det oväntade. Det viktigaste att komma ihåg, som jag medger att jag ibland glömmer mig själv, är att hålla slutarhastigheten på en relativt låg inställning för att släppa in mer omgivande ljus. Gnistarna och den rökiga atmosfären från tomteblosserna ger det subtila och drömmande ljusutseendet.
# 3 - Dra slutaren
Att dra slutaren är en teknik där du fotograferar med mycket låg slutartid, säg 1/10 sekund, för att fånga det omgivande ljuset men få din blixt att peka direkt på motivet för att frysa deras rörelse. Medan luckan är öppen måste du också göra överdrivna rörelser med kameran för att få lampornas funky rörelse i bakgrunden. Detta är särskilt nödvändigt om lamporna i bakgrunden inte rör sig så du måste kompensera genom att göra rörelsen själv i motsats till att skjuta billjusspår i bakgrunden där bilarna kör i hög hastighet och därför fångas strålkastarnas spår i rörelse.
Blixten avfyras vid en enda punkt kommer att hålla motivet skarpt så att du inte behöver oroa dig för suddiga ansikten. Detta fungerar bra i ett mycket mörkt rum eller utrymme med dramatisk bakgrundsbelysning som sagoljus, upplyst arkitektur som Tower Bridge i London, funky DJ-belysning eller reflektioner av discokulor och liknande.
Slutsats
Jag har visat en hel del exempel ovan på olika tillfällen jag har använt på och utanför kamerabelysning med hjälp av speedlights. Om du tittar noga tror jag att du lätt skulle kunna berätta vilken typ av belysningskombination jag har använt på var och en av bilderna, oavsett om den inkluderade belysning utanför kameran eller en kombination av allt, samt antalet använda blixtar.
Jag har också hänvisat till min inlärningsresa som fotograf och jag vet att det fortfarande finns så mycket att lära mig; Jag rör bara toppen av isberget. Om du har fler tips och exempel, dela dem i kommentarerna nedan.
