Det finns en gemensam maxim i fotokretsar, särskilt i onlineforum och anslagstavlor. Den säger att vissa av begränsningarna med att fotografera med en primärlins kan övervinnas genom att helt enkelt flytta runt kroppen. Idén att "zooma med fötterna" eller SneakerZoom, som det ibland kallas, används ofta som ett universalmedel för dem som tycker att prime-linser är begränsande när det gäller vad de kan göra jämfört med sina zoomande motsvarigheter.
Till viss del är detta sant. Om du vill komma närmare motivet kan du bara flytta din kropp fysiskt om du inte har ett zoomobjektiv, men att göra det resulterar i bilder som inte alls är desamma som att använda ett zoomobjektiv. Att zooma med fötterna är något felaktigt eftersom zoomning innebär en förändring av brännvidden. Men när du rör dig med en förstklassig lins ändrar du inte brännvidden alls. Istället komponerar du om med dina fötter. I den här artikeln kommer jag att undersöka varför detta är en enkel men signifikant skillnad med några exempel nedan.
Hur linser fungerar
För att förstå hur linser fungerar är det viktigt att veta några saker. Brännvidden är ett mått på avståndet mellan optisk mitt på linsen (den punkt där inkommande ljus konvergerar) och bildsensorn för kameran som den är ansluten till.
Många kameror levereras med så kallade kitlinser. De flesta av dem täcker ett relativt blygsamt brännviddsområde, med de vanligaste cirka 18 mm till ungefär 55 mm. Vid 18 mm böjer linsen ljus på ett sådant sätt att det inkommande ljuset konvergerar på en punkt 18 mm framför bildsensorn. Detta resulterar i ett synfält som är cirka 76 grader brett. (Förutsatt att du fotograferar med en beskärningssensorkamera som Canon Rebel eller Nikon D3300. På en helskärmskamera som en Canon 5D Mark IV eller Nikon D810 skulle det vara cirka 90 grader.)
Vid 50 mm ändras synvinkeln till ungefär 31 grader. De praktiska konsekvenserna för detta är att du helt enkelt kan passa mer i ramen när du fotograferar med en större brännvidd jämfört med en längre. Ta exemplet med att fotografera ett träd, som du kan se i följande illustration.
Synvinkel kontra att flytta fötterna
Att fotografera med 18 mm skulle göra det möjligt för fotografen i det här exemplet att passa hela trädet i ramen, men tyvärr använder den här fotografen ett 50 mm prime-objektiv som inte zoomar in och ut. Vid den här tiden kanske du tänker, ”Inga problem, bara gå bakåt för att få hela trädet i ramen”. Min goda vän Bob Slydell från filmen Office Space svarade: "Bara en sekund där, professor." Även om det är sant kan fotografen gå bakåt och placera sig så att han kan passa hela trädet i bilden, men det finns två problem med den här lösningen:
- Det finns en damm fylld med krokodiler precis bakom honom
- Han skulle fortfarande ha en synvinkel på 31 grader
Oavsett hur långt bakåt, framåt eller i sidled fotografen i det här exemplet omplacerar sig själv, kommer synvinkeln med 50 mm-linsen fortfarande att vara densamma. Teoretiskt sett kunde han konstruera en flotta och flyta över dammen för att passa hela trädet i ramen. Men att göra detta skulle resultera i en dramatiskt annorlunda bild än om han bara använder en bredare lins till att börja med. Att zooma med fötterna, eller i det här fallet med en båt, kommer att fungera för att få en bild av trädet, men om du gör det kommer de andra kompositionselementen på fotot att förändras.
Ett exempel
För att se hur detta fungerar, här är en reviderad version av bilden ovan där fotografen har dragit sig tillbaka tillräckligt långt för att få hela trädet i ramen. I det här exemplet finns det fem pinwheels bakom trädet som är väl inrymda i vidvinkelbilden. Medan du rör dig bakåt har löst frågan om att få trädet i ramen, den smala betraktningsvinkeln innebär att inte alla pinwheels passar in i skottet.
Det enda sättet att lösa detta problem med en Zoom With Your Feet-lösning är att fotografen flyttar sätt tillbaka så att trädet och alla pinwheels kunde passa in i ramen. Vid vilken tidpunkt det ursprungliga motivet (trädet) skulle vara så försvagat att bilden inte alls skulle vara densamma.
Exempel på verkliga livet
Naturligtvis är detta ett teoretiskt exempel, men se vad som händer när samma typ av scenario replikeras i den verkliga världen. Jag tog följande tre bilder med min 70-200 mm lins. Se vad som händer när brännvidden ändras, liksom avståndet till motivet.
Skott nr 1 - 70 mm, långt ifrån
70 mm, f / 4, ISO 100
Kan du berätta vad ämnet är i den här bilden? Det ska vara konstverket i mitten - en pojke som fiskar med sin hund, huggen ur stammen på ett fallet cypress. Synvinkeln på den här bilden är ungefär 34 grader (jag sköt den på min fullbilds Nikon D750), vilket räcker för att fånga massor av landskap i ramen. Lägg märke till hur du förutom pojken och hans hund också kan se träd, en byggnad och till och med några förgrundselement som en damm och gräs.
Skott # 2 - 200 mm, långt ifrån
200 mm, f / 4, ISO 100
Att stå på exakt samma plats som tidigare men zooma in 200 mm har haft en dramatisk inverkan på bilden. Nu fokuseras betraktarens uppmärksamhet helt på snidningen, och synfältet är nu begränsat till mycket smalare 12 grader. Observera var snidhuvudet är i förhållande till byggnaden i den här bilden: den är inramad mellan två kolumner på första våningen ovanför marken, vilket skiljer sig från nästa bild.
Skott # 3 - 70 mm, skott från närbild
70 mm, f / 4, ISO 100
Detta sista fotografi gjordes genom att zooma med fötterna, jag placerade mig själv för att vara mycket närmare trädsnideriet. Den resulterande bilden är likadan, eftersom själva snidningen är ungefär lika stor som i 200mm-skottet, men synfältet är 34 grader eftersom jag sköt det här på 70mm. Trots att ämnena är lika i skott nr 2 och skott nr 3, är bilderna helt annorlunda!
Det bredare synfältet i skott nr 3 resulterade i en bild med många bakgrundselement som distraherar tittaren. Pojkens huvud är nu placerat nära toppen av byggnaden, trots att min kamera var på samma avstånd över marken. Medan den klassiska SneakerZoom-tekniken verkligen har fungerat för att få mitt motiv att se ut som jag ville, är slutresultatet ganska annorlunda än att använda ett riktigt zoomobjektiv.
Att zooma med fötterna är INTE detsamma
Dessa exempel visar att medan du verkligen kan zoom med fötterna är det inte alls samma sak som zooma med en teleobjektiv. När du rör dig så zoomar du inte riktigt in återkomponera. Även om detta inte är en dålig sak, är det något att vara medveten om när man väljer linser eller finjusterar din fotograferingsteknik.
Som ett annat exempel på detta fenomen är här två bilder från en nyligen genomförd session som jag gjorde med en lokal familj. Jag sköt den första med min 70-200 mm lins. Det är en traditionell porträttstil med en suddig bakgrund med fokus helt och hållet på båda kvinnors ansikten och överkroppar.
200 mm, f / 2.8, ISO 100
Jag zoomade sedan hela vägen ut till 70 mm för att få en närmare, mer personlig bild av de två kvinnorna. Efter att ha bytt till en brännvidd på 70 mm var jag tvungen att gå mycket närmare damerna, i huvudsak zooma in med fötterna för att få dem att se rätt storlek i ramen. Den resulterande bilden känns helt annorlunda, inte bara för att de sitter på marken och visar upp sina matchande handledtatueringar, utan också för att du kan se att de sitter mitt i ett grönt fält strödt med höstlöv.
70 mm, f / 4, ISO 100
Att skjuta på 200 mm innebar ett mycket komprimerat synfält med bara en liten bit av träden och bakgrunden synlig. I den nedre bilden kan du återigen se effekterna av den bredare betraktningsvinkel som ges genom att fotografera med 70 mm.
Olika plan
Ett sista exempel som är nödvändigt för att illustrera detta fenomen är när du och ditt motiv inte befinner dig i samma horisontella plan. I dessa situationer kan förändring av brännvidden ta dig mycket närmare vad du försöker fotografera, medan att gå runt kommer att förändra scenen avsevärt baserat på förgrunden och bakgrundselementen, liksom vinkeln från vilken du tittar på motivet .
Skott nr 1 - 70 mm, långt ifrån
70 mm, f / 4, ISO 100
Den här bilden ser anständig ut, men jag tyckte inte om hur flaggorna delade ramen med byggnaden bakom dem, särskilt skorstenen i hörnet med radioantennen. Eftersom jag sköt detta på 70 mm hade jag ett par alternativ för att förbättra skottet; inklusive att zooma in 200 mm eller zooma med mina fötter för att komma närmare flaggorna. Jag började med det första alternativet och var mycket nöjd med resultatet.
Skott # 2 - 200 mm, långt ifrån
200 mm, f / 4, ISO 100
Att zooma med min lins gav mig en mycket bättre bild. En som helt fokuserar på flaggstången utan distraherande bakgrundselement och en fin molnig himmel som hjälper flaggan att springa ut ur ramen. En avvägning är att Oklahoma-flaggan inte längre syns. Jag kunde bara zooma in delvis till 135 mm om jag ville inkludera den, men jag bestämde mig för att bilden skulle vara mer effektfull om den bara hade ett enda motiv istället för två flaggor. Efter att ha tagit den här bilden zoomade jag in med fötterna för att se om jag kunde få en anständig bild på 70 mm genom att flytta mig mycket närmare motivet.
Skott # 3 - 70 mm, skott på nära håll
Titta på hur annorlunda den här slutliga bilden är jämfört med 200 mm versionen! Medan jag lyckades få USA: s flagga mycket större i ramen slutade jag med att skjuta från en så låg vinkel att flaggstången själv drar nästan lika mycket uppmärksamhet som de banners som den håller. Oklahoma-flaggan är också synlig i den här versionen, vilket har den olyckliga bieffekten att skapa en bild som är ofokuserad och upptagen. Det finns nu två motiv i ramen (tre om du räknar polen.) Detta ger tittaren en känsla av att bilden är rörig och ofokuserad. Att zooma med fötterna gjorde att jag kunde komma närmare motivet, men det förändrade kompositionen så markant att den resulterande bilden är oanvändbar.
Slutsats
Förhoppningsvis hjälper dessa exempel dig att börja visualisera varför det inte alls är samma sak att flytta som att ändra din brännvidd. Förstå att jag inte säger att du ska sälja alla dina primära linser och skynda dig att köpa ett zoomobjektiv. Jag använder prime-linser hela tiden, och min mest använda lins är Nikon 35mm f / 1.8 för sin storlek, vikt och rena mångsidighet.
Mitt mål är helt enkelt att hjälpa dig att förstå att när du fotograferar med en förstklassig lins måste du veta att när du rör dig närmare eller längre bort från ditt motiv inte har samma effekt som att du faktiskt ändrar brännvidden. När du förstår det kan du börja använda denna kunskap till din fördel. Du kan strukturera dina fototekniker kring denna viktiga begränsning av prime linser och förhoppningsvis ta mycket bättre bilder som ett resultat.