I ett nyligen inlägg hänvisade jag till studiofotografering med vit bakgrund och starka lampor som ”high-key” och fick en hel del flack om det.
Även om det är en avvikelse från den ursprungliga definitionen att kalla den här stilen "high-key", är det mycket lättare än att alltid kalla det "fotografi med vit bakgrund och starkt ljus". Nyligen läste jag en blogg från en fotograf som kallar den ”vit sömlös” på grund av den stora rullen vitt sömlöst papper (eller i mitt fall vinyl) som du använder som bakgrund. Så här är jag och kallar det "vitt sömlöst".
Det finns mer än ett sätt att hyra en katt och många sätt att producera det vita sömlösa utseendet. Jag vet inte mycket om de andra metoderna och jag lärde mig mina egna genom försök och fel.
Uppstart
Jag ställde in studion på detta sätt (min fullständiga kitlista finns i mitt senaste inlägg):
- Bakgrund - vit rulle av sömlös vinyl på ett tungt stativ
- Det finns två lampor som pekar mot bakgrunden - 400 vikt på halv effekt med en högpresterande reflektor ansluten. Lamporna är riktade runt 45 * mot bakgrunden. Nästan front mot bakgrunden, inte i en vinkel mot varandra. Ljuset från dessa kan lätt spillas och lindas runt dina motiv vilket är riktigt motbjudande. Om jag hade en permanent plats och inte behövde ställa in varje dag, skulle jag också använda gobon som den här dubbeldörridén från Zack Arias för att vara säker på att bakgrunden tänds helt separat från motivet.
- Höger kamera, 750 vikt ljus någonstans nära full effekt med en stor mjuk låda. Ställ in mitthöjd (ställ inte helt ut) och peka nedåt. Stora långa skuggor ger effekten att även om omgivningarna är rena vita, är motivet fortfarande i en riktig miljö, inte bara klippt och klistrat på ett vitt pappersark.
- Kameran till vänster och bakom lite är ytterligare ett 750 w ljus med stort studsparaply på en något lägre effekt än kamerans höger. Detta hjälper till i de vackra skuggorna som inte helt ”blåser ut” motivet. Jag har upptäckt att fotografering mellan lamporna (kameran till höger är precis vid kanten av den vita sömlösa och kameran till vänster är bakom mig) avbröt det ljusutsläpp jag upplevde innan jag gjorde ändringarna.
- Jag använder radiotrigrar för att utlösa blixtarna trådlöst
- Eftersom jag skjuter barn mest har min kamera en 18-200 mm lins så att jag kan vara mer flexibel med deras rörelse och inte missa ett skott.
- Kameran är bunden till en macbook på en 5 m kabel och skjuts direkt in i hårddisken på datorn och lagras också på det stora minneskortet i kameran för extra skydd.
Jag använder inte ljusmätare jag har just experimenterat mycket och när jag får en uppsättning bilder jag älskar lägger jag ett foto i min anteckningsbok och ritar ett diagram över hur det tändes och alla inställningar jag använde.
Kamerainställningar
- Jag slår huvudljusen ganska nära full effekt så att jag kan använda en hög bländare runt f22 (bländaren kontrollerar blixtljus, slutartid för omgivande ljus). Så om bilderna inte är tillräckligt ljusa, justera bländaren i enlighet med detta och sätt upp lamporna. Detta säkerställer att dina foton blir skarpa skarpa och i fallet med barn, om det finns en närmare dig än den andra, blir den i bakgrunden inte suddig.
- Slutartiden är på synkroniseringshastigheten - 1/200 en snabb slutartid och kraftfulla lampor kan ge fantastiska stopp-action-bilder
- ISO - Jag håller ISO låg på 100 för att undvika buller.
- Så i princip som du kan se använder jag alla optimala kamerainställningar - låg ISO, snabb slutare, hög bländare - och sedan justerar jag lamporna tills bilderna är som de borde vara.