Följande inlägg skickades in av Carl Ebrey från Carl Ebrey Photography .
Efter den senaste diskussionen om JPEG.webp vs RAW erbjöd jag mig att skriva en kort artikel för Digital Photography School om mitt RAW-arbetsflöde. Så här är det. Först och främst lite bakgrund och ansvarsfriskrivningar:
Jag är bröllopsfotograf i Storbritannien. Jag skjuter helt digitalt på en Canon EOS 5D. Ett typiskt bröllop (om det finns något sådant) använder cirka 5 till 6 GB Compact Flash. Bilderna bearbetas på en 20 ″ iMac med 2 GB RAM. Den här artikeln handlar om mitt arbetsflöde. Det funkar för mig; det kanske eller kanske inte fungerar för dig. Om du, efter att ha läst den här artikeln, känner att du vill gå ut och skjuta RAW, bra. Om du inte gör det är det också bra. Jag berättar vad jag kan passa in i någon form av logisk ordning, men förvänta dig inte att detta är en kraschkurs i bröllopsfotografering.
Låt oss också få något ur vägen om "varför RAW":
1) RAW-bilder har (oftare än inte) större färgdjup än JPEG.webp. RAW-utgången för de flesta kameror är 12 eller 16 bitar, medan JPEG.webp: erna bara är 8 bitar. Detta innebär att det kan finnas ett större tonintervall i den resulterande bilden. Det betyder inte att det alltid * kommer * att finnas, som du kommer att lära av många människor som säger att de har jämfört samma bild som JPEG.webp och som RAW, men det finns situationer (vanligtvis bilder med högre kontrast ) där det kommer att vara fallet. Det betyder också att du har lite mer utrymme att röra dig. När det gäller spikning av exponeringen har digitalkameror en liknande exponeringsgrad som bildfilm. Det är, du måste få det att slå på för att få ut det mesta. Negativ film har större latitud, vilket innebär att eventuella mindre misstag i exponeringen kan korrigeras under tryckningsfasen. När vi kommer tillbaka till digital fotografering betyder det bara att du med RAW kan återhämta dig från alla mindre misstag du gör. Som landskapsfotograf som kanske inte stör dig, men som bröllopsfotograf kan jag inte gå tillbaka och be dem bara göra det igen (okej, ibland kan jag).
2) Alla skjuter RAW. Ja det gör du. Den enda skillnaden är att om du tror att du tar JPEG.webp, lämnar du bara RAW-behandlingen till din kamera. Med tanke på att när du väl tagit bilderna kommer du mer än troligtvis att se dem på din (mycket kraftigare) dator efteråt, det verkar lite konstigt för mig att du skulle låta din kamera hantera RAW: erna.
3) Spara RAW för speciella tillfällen, som "Sunday Best" för digital fotografering verkar galen för mig. När jag först fotograferade tog jag ett fantastiskt landskap. Solen gick ner, jag hade några härliga uppvärmningsfilter på linsens framsida. Allt var precis rätt. Den resulterande bilden, så fantastisk som den var, var en JPEG.webp. Det stora trycket som kom från det var inte så varmt. Det är nu ett duktryck som hänger på min vägg nere, och det ser bra ut, men det är bara runt 20 × 16 ″. Poängen är att du aldrig riktigt vet när det fantastiska skottet kommer att komma, och när du har Compact Flash (eller SD eller vad som helst) så är det gratis att skjuta på.
4) Bearbetning av RAW-bilder tar inte evigt, så det finns ingen anledning att inte använda den hela tiden. Visserligen är det inte nödvändigtvis lika snabbt som att bara släppa bilderna i iPhoto (eller vilket paket du väljer att använda), men med tanke på fördelarna i överflöd när det gäller att justera foton är den korta tidsstraffet en som jag är mer än villig att betala .
För balansens skull finns det några goda skäl att skjuta JPEG.webp istället. Den största för mig tas upp av sportfotografer som måste skjuta många bilder mycket snabbt. Det är rättvist spel: att skjuta RAW kan sakta ner en digital kameras kontinuerliga enhet och bufferten kan fyllas snabbt. Nyare kameror som kommer ut på marknaden tar dock upp den frågan, och även om de fortfarande är långt borta från vissa människors prisklasser, blir de billigare med tiden.
Låt oss prata om bearbetning av RAW-bilder
Låt oss låtsas att vi har kommit tillbaka från en lyckad dagsinspelning med våra Compact Flash-kort alla redo att gå …
Självklart är det första vi behöver göra att ta bort bilderna från kortet. För detta använder jag en dedikerad kortläsare, snarare än att behöva ansluta min kamera till min dator och sitta där och tömma kamerabatterier. Varje bröllop har sin egen mapp i min Photos-katalog. Inuti finns (vanligtvis) ytterligare tre underkataloger: RAW, TIFF och Finished. Självklart går bilderna direkt från kameran (ingen av dem raderas under dagen, trots hur illa vissa av dem kan se ut på kamerans skärm) direkt in i RAW-katalogen.
När vi väl har tagit bilderna på datorn säkerhetskopieras RAW-katalogen till DVD. Dubbelt. Den första kopian finns i mitt förvaringsfodral. Den andra skickas upp till det jag kärleksfullt hänvisar till som min ”backup-lagringsanläggning”. Det är mina föräldrars hus! Vad kan jag säga? Om det inte går sönder … Detta är ett enormt viktigt steg. Det säkerställer (så gott vi kan) att vi alltid kan återgå till de originalbilder som tagits på dagen om vi behöver det. Det finns den uppenbara (men ganska osannolika egentligen) risken för att mitt hus bränner ner och tappar skotten, ända fram till den lite mindre uppenbara men förmodligen mer sannolika händelsen av att min hårddisk dör någon gång under redigeringsprocessen, vilket lämnar mig med en massa värdelösa , korrupta bitar! Upprepa efter mig, "säkerhetskopior är bra."
Har du säkerhetskopierade sorterade? Bra. Låt oss redigera. Jag använder Adobes Lightroom för min RAW-bearbetning. Det är inte det billigaste RAW-hanteringspaketet, men jag har använt det sedan det först släpptes som en beta och har nu en fullständig kopia av version 1.0. Om du har det bra, men det finns andra lika kapabla, jag är säker på att RAW-processorer finns tillgängliga. Hur som helst, tillbaka till det. Vi måste ta bort skiten från de bra grejerna. Ett bildspel är bäst för det, där du kan betygsätta varje bild som det visas. På det här sättet kan du plöja igenom skotten ganska snabbt och välja att ta bort alla de som fick mindre än ett visst värde. När det är klart kan vi börja arbeta med ”djurhållarna”.
Det är nu dags att arbeta igenom vart och ett av de återstående skotten i tur och ordning. Jag gör någon färgkorrigering som kan behövas, tillsammans med lite exponering. Jag kanske konverterar en bild till svartvitt eller tonar den eller kanske lägger till en vinjett. Jag gör också min beskärning i det här skedet. Jag behöver sällan behöva göra ”spot” -ändringar i en bild, t.ex. kloning, så den stora majoriteten av manipulationen händer med RAW innan den gör det längre. Förresten beskärs allt till 10 × 8. Det är den vanligaste storleken som jag säljer, och jag kan antingen beskära den ytterligare för att få en 8 × 6 eller gå tillbaka till originalet om jag inte är nöjd med det (en annan fördel med RAW är att de ändringar du gör är inte destruktiva, så att du kan återgå till originalbilden när som helst). Detta är det längsta steget i mitt arbetsflöde, men det är också det som handlar om majoriteten av behandlingen. Allt härifrån och in är vanlig segling …
När bilderna har redigerats är det dags att konvertera dem från RAW till något annat. Lightroom tar varje RAW-bild i tur och ordning och tillämpar de ändringar du har gjort på en kopia som sedan sparas som antingen JPEG.webp eller TIFF. Jag sparar allt som en 16-bitars TIFF, för jobbet är inte riktigt klart än. Den här delen kan ta en liten stund om du bearbetar 200-300 bilder, så det är den perfekta tiden för en kopp te (ja jag / jag / en britt).
Så låt oss sammanfatta var vi är. Vi har säkerhetskopierat allt från dagen, så det är säkert. Vi har gått igenom skotten och tagit bort allt vi vet att vi inte vill behålla. Vi har gått igenom resten av bilderna färgkorrigering, ändrat exponering, konverterat till svartvitt etc och beskurning. Nu är vi glada efter vår kopp te och tittar på en katalog full av 16-bitars TIFF.
Om det finns några bilder som behöver bearbetas i Photoshop, är det när det händer. En 16-bitars TIFF är vanligtvis en stor fil, men den är förlustfri (vilket betyder att filen inte försämras varje gång du sparar den som en JPEG.webp gör) och är full av smaskiga data att spela med. TIFF laddas in i Photoshop och arbetet är klart.
För det mesta finns det dock inget Photoshop-arbete att göra. I så fall hoppar jag bara direkt till nästa steg, vilket är Noise Ninja. Den här lilla skönheten är ett ljudreduceringspaket. Jag ställde in den för att batchbearbeta bilderna och profilera var och en när den går. Den laddar var och en av 16-bitars TIFF, identifierar bullerområdena och filtrerar bort den, vilket sparar resultatet som en JPEG.webp-fil i min JPEG.webp-katalog. Det här är en annan process som jag kan gå igång, så det är ännu en bra tid för te.
Slutligen kan jag ta bort den skrymmande TIFF-katalogen, men jag vill spara alla som har bearbetats i Photoshop. Resten av dem kan återskapas genom att helt enkelt exportera bilderna från Lightroom igen. De färdiga JPEG.webp: erna säkerhetskopieras till DVD och lagras med DVD-skivan från RAW: erna (två exemplar görs) och jag kan skicka dem till mina klienter med vetskap om att de kommer att bli stolta över sina fantastiska bröllopsbilder.
Det är allt. Det är enkelt när du står tillbaka och tittar på det: Lightroom -> Noise Ninja -> gjort. Och det finns ingen anledning att du inte kan göra det med enstaka ögonblicksbild heller. Släpp bara din RAW-fil till Lightroom, exportera den direkt och där har du den: en vacker JPEG.webp.
Jag hoppas att det inte har tråkat dig för mycket, och förhoppningsvis tar en eller två personer något från det. En viktig sak att komma ihåg här, antar jag, är att det faktiskt bara är att börja fotografera att ta ett foto. Innan digitalt kom tillbringades mycket tid i det mörka rummet för att göra testutskrifter, leka med kemikalier, justera temperaturer, beskära och så vidare. Allt vi har nu är samma process men på ett kontor.
Om du gillade det här inlägget Gräv det här