Objektiv är ditt kameras öga. Linsens brännvidd (och din synvinkel) avgör hur mycket av motivet kameran ser.
Du kanske redan är bekant med grunderna och förstår skillnaden mellan t.ex. vidvinkel- och teleobjektiv, men låt oss dyka in i ämnet lite djupare för att se vad som verkligen händer.
Det finns fyra grundläggande saker att veta och förstå om brännvidden och kompositionen.
1. Brännvidden är inte lika viktig som synfältet
Det finns två faktorer som bestämmer linsens synfält:
- Brännvidden.
- Den digitala sensorn eller filmstorleken
Synfältet (ibland kallat synvinkel) är mycket viktigare än brännvidden, eftersom det berättar hur mycket av scenen objektivet ser. Eftersom synfältet ändras beroende på sensorstorlek berättar tillverkarna dock brännvidden istället. Brännvidd är en fast mätning som inte förändras (det är bokstavligen avståndet från mitten av linsen till fokalplanet, som är sensorn).
Här är några praktiska exempel.
Exempel nr 1 - 50 mm primärlins
En 50 mm prime-objektiv har ett synfält på 47 grader på en fullbildskamera. Detta synfält approximerar det vi ser med våra egna ögon. Men vad händer när du sätter 50 mm-objektivet på en APS-C-kamera (beskärningsfaktor 1,6x)? Beskärningsfaktorn för den mindre sensorn innebär att linsen nu har ett synfält på cirka 30 grader, vilket gör den till en kort teleobjektiv.
Denna förändring av synfältet innebär att du måste flytta längre bort från ditt motiv för att passa det i ramen, vilket också ändrar perspektivet (ger den komprimerade effekten som kännetecknar korta teleobjektiv).
Om du vill ha motsvarigheten till ett 50 mm-objektiv på en APS-C-kamera måste du använda en brännvidd på cirka 31 mm, eftersom den har samma synfält (47 grader).
En primärlins med den brännvidden existerar inte (du kan välja mellan en 28 mm eller en 35 mm beroende på om du vill ha en något bredare eller ett snävare synfält), men du kan ställa in den brännvidden om du har en zoom.
50 mm lins, fullbildskamera. Linsen har ett synfält på 47 grader.
50 mm lins, APS-C-kamera. Samma lins har ett synfält på 30 grader med denna kamera.
Exempel nr 2 - 21 mm lins
Detsamma gäller vidvinkelobjektiv. En 21 mm prime-lins har ett synfält på cirka 92 grader. Det är ett trevligt brett synfält som är perfekt för landskapsfotografering eller för att skapa bilder med dramatiskt perspektiv.
Men lägg det på en APS-C-kamera synfältet smalnar till cirka 65 grader. Det är fortfarande vidvinkel, men effekten är mycket mer måttlig. Den har nu nästan samma synfält som en 35 mm-lins gör på en helskärmskamera
För att få samma synfält som 21 mm-objektivet (på fullbild) skulle du använda ett 14 mm-objektiv (på en APS-C-kamera).
Detta foto togs med en 14 mm lins på en APS-C-kamera. Den har samma synfält som en 21 mm-lins gör på en helskärmskamera.
Exempel 3 - 16 mm linser
Det är till och med möjligt att ha två linser med samma brännvidd, men olika synfält (på samma kamera).
En 16 mm vidvinkelobjektiv har ett synfält på 107 grader - men ett 16 mm fisköga har ett synfält på 180 grader.
De har samma brännvidd men var och en är utformad för olika syften. 16 mm vidvinkel är utformad för att hålla raka linjer raka. Fiskögan försöker inte göra det och har som ett resultat ett mycket bredare synfält.
Denna tabell visar synfältet för vanliga brännviddar med helskärmskameror, APS-C och mikro-tredjedelar-kameror.
Nästa punkter utforskar förhållandet mellan synfält och komposition.
2. Vidvinkellinser är linser för inkludering
Du kan tänka på vilket objektiv som helst som har ett synfält som är bredare än cirka 63 grader som en vidvinkel. Det är 35 mm eller kortare på en fullbildskamera, 20 mm på APS-C och cirka 18 mm på fyra fyra tredjedelar.
Vidvinkelobjektiv har två egenskaper som påverkar kompositionen:
- Det breda synfältet innebär att du måste flytta dig nära motivet för att fylla ramen. Men samtidigt har vidvinkelobjektiv också en hel del bakgrund. Ju kortare brännvidd, desto närmare behöver du komma och desto mer bakgrund ingår.
- Vidvinkelobjektiv verkar också ha mer skärpedjup vid en viss bländarinställning än längre brännvidd (de gör det faktiskt inte, det har att göra med objektiv till avstånd som också ändras med brännvidd).
Dessa två faktorer kombinerar för att göra vidvinkellinser, sådana som ingår. Du kan alltid passa mer in i ramen med ett vidvinkelobjektiv, oavsett hur nära du kommer till motivet. Bakgrunden är också mer benägna att visas mer i fokus än med längre brännvidd. När du kommer nära skapar du det dramatiska perspektivet som vissa fotografer älskar. Det betonar linjen och skapar en känsla av djup som bilder som tas med längre brännvidd kan saknas.
Den minsta förändringen i din syn gör en dramatisk skillnad i bildens sammansättning. Ju kortare brännvidd, desto mer gäller detta. Eftersom vidvinkellinser innehåller så mycket bakgrund kan det vara svårt att förenkla kompositionen och ta bort alla distraktioner. Det finns ingen väg runt det, det är bara en egenskap du måste omfamna.
Detta foto, som tagits med en 18 mm-lins (APS-C), inkluderar byggnaderna, stadsmuren, reflektionen i vattnet, stadens träd försvinner i fjärran och håller allt i skarpt fokus.
3. Teleobjektiv är uteslutningslinser
En teleobjektiv är en som har ett synfält på cirka 30 grader eller mindre. Det är cirka 85 mm eller längre på en helskärmskamera, 50 mm på en APS-C-kamera och 40 mm på mikro fyra tredjedelar.
Teleobjektiv är uteslutna. De har ett smalt synfält. Fyll ramen med ditt ämne så får du inte mycket bakgrund alls. Det är också lätt att kasta bakgrunden ur fokus genom att använda en stor bländare och se till att det finns tillräckligt avstånd mellan motivet och bakgrunden.
Detta foto, taget med en 50-150 mm lins inställd på 72 mm (APS-C), visar kvinnans händer och textilierna hon säljer. Det finns inte mycket i bakgrunden alls.
4. Normala linser upptar mitten
Normala linser, de med synfält någonstans runt 55 grader, upptar mellanliggande mellan vidvinkel och tele. De skapar inte bilder med det dramatiska perspektivet som du kan få med vidvinkel, och de utesluter inte heller bakgrunden i samma utsträckning som telefoto.
Om du har en normal prime-lins kan du öppna bländaren för att fokusera bakgrunden, ibland ganska dramatiskt om du kommer tillräckligt nära motivet. Men du kan också ofta stoppa ner för att få allt inom ramen i fokus.
Jag tog det här fotot med en 35 mm-lins, en normal lins på en APS-C-kamera. Det saknar det dramatiska perspektivet och det breda synfältet för bilderna som tagits med vidvinkellinser. Men den innehåller mer av bakgrunden och visar mindre kompression än de bilder som tagits med teleobjektiv.
Din tur
Kan du tänka på något annat som fotografer borde veta om brännvidd, synfält och komposition? Om så är fallet, vänligen meddela oss i kommentarerna. Jag skulle vilja höra dina tankar.
Obs: detta är den andra i en serie artiklar om dPS den här veckan som talar om komposition. Se: Använda inramning för mer effektiva kompositioner och leta efter mer under de närmaste dagarna.
Masteringskomposition
Min nya e-bok Mastering Composition hjälper dig att lära dig att se och komponera foton bättre. Det tar dig med på en resa bortom tredjedelens regel och utforskar principerna för komposition du behöver förstå för att göra en vacker bild