Blixten utanför kameran är en stor del av belysningen som används i fotografering idag. Naturligtvis kan du inte jämföra det med studiobelysning, men frågan är, hur nära kan du komma? I den här artikeln kommer jag att prata om bärbar belysning och hur man styr den med några enkla tillbehör och ljusmodifierare för att uppnå det stora ljusets utseende.
Som en seriös blixtfläkt utanför kameran, när Canon 600EX-RT Speedlite släpptes på marknaden, gick jag genast ut för att köpa den. Jag måste säga att jag älskar hur det fungerar och de uppgraderingar det har jämfört med sin föregångare, 580EX II. Efter att ha testat det i ett par veckor började jag tänka på att köpa en annan så att jag kunde dra nytta av de inbyggda radioutlösarna som är en av de viktigaste försäljningsställena för dessa enheter. Men saken är att de inte blir billiga. Efter att ha letat runt insåg jag att för priset på en annan Canon 600EX-RT kunde jag köpa två Yongnuo 600EX-RT plus en ST-E3-RT-styrenhet, som verkligen liknar Canon-enheterna och använder samma radioutlösande systemet. Så det här är vad jag slutade med:
Du kan se på bilden hur lika de ser ut, och funktionerna och menyerna är ungefär desamma. Det är den perfekta lösningen för bra utrustning med låg budget.
De är en kinesiskt tillverkad produkt och jag litar inte på dem för seriöst arbete på kameran eftersom de rapporteras ha problem med överhettning och TTL-mätning. Men överraskande nog är byggkvaliteten mycket bättre än jag förväntade mig, så för priset bestämde jag mig för att ge dem en möjlighet för belysning utanför kameran.
Du behöver inte riktigt tre blixtsnabbar som utgångspunkt för att göra blixt utanför kameran. Allt du behöver är en enkel blixt som möjliggör manuell strömkontroll, ett par billiga utlösare och du är i affärer. Denna inställning är ett steg framåt i blixtvärlden utanför kameran, eftersom den låter dig styra upp till fem grupper av blixtar i slavläge, genom en masterenhet i manuellt eller TTL-läge.
Fotograferingssessionen du är på väg att se var min första gången jag testade den här inställningen, och det handlade om att bli bekant med kontrollerna och utlösarfunktionerna, vilket jag tyckte var mycket intuitivt och användarvänligt. Det ägde rum i ett avancerat bilställ utan föregående undersökning eller produktion. Så tanken var att komma till arenan och arbeta med det jag hade; två vackra modeller, en fantastisk klädkollektion och några exotiska bilar.
Alla bilder gjordes med enkla ljusmodifierare som paraplyer som kan skjutas igenom, softboxar och snoot-galler som är enkla och snabba att montera, vilket gör jobbet mycket enklare om du gör det ensam. Ljusställen är 001B från Manfrotto, som är ultrakompakta och har tillräckligt med vikt för att användas med bländare och enkla modifierare.
Jag bär också runt några geler för enkel korrigering av färgtemperatur, eller för när jag vill bli galen med färg och festa som om det är 90-talet igen.
Den här bilden är ett bra exempel på hur du kan uppnå ett avancerat modeutseende med denna utrustning och en enkel inställning i två ljus.
Det omgivande ljuset spelar en viktig roll i den här bilden och bör alltid vara utgångspunkten. En snabb läsning med kamerans ljusmätare berättade för mig att det omgivande ljuset var - f / 2.8, 1/125: e vid 100 ISO. Så min blixtstyrka var inställd på att komplettera den belysningen utan att överväldiga den; ett huvudljus med ett genomskinligt paraply och ett hårljus med ett rutnät.
Ett ljusförhållande på 1: 2 är vanligtvis en bra andel. Förmågan att styra allt från en huvudsändare ovanpå din kamera är ovärderlig, eftersom det gör att du kan justera saker medan du går, utan att ständigt behöva flytta och ändra inställningar i själva enheterna. Detta är ett utmärkt sätt att hålla det enkelt och effektivt. När du har kontroll över denna grundläggande installation kan du börja leka med den. Ändra ljusmodifierarna och lägg till fler ljuskällor för att fylla i olika områden i din bild. Som den inställning som används i den här andra bilden där ljuspositionen liknar den första, men jag lade till en tredje blixt för att lägga till lite mer ljus i bakgrunden.
Förutom kraft- och förhållandekontroll är nästa viktiga att styra ljusets riktning. Ett enkelt sätt att göra det utan modifierare är att använda den interna zoomkontrollen i blixt. I dessa enheter varierar det från 20 till 200 mm vilket gör att du kan styra vinkeln som ljuset kommer att nå från en bredare till en smalare stråle.
Du kan också använda galler, eller bara skapa din egen snoot eller flagga med lite kartong, eller vad du än har med dig som gör tricket. Vanligtvis använder jag svart cinefoil som är helt smidig och gör det möjligt för mig att få den form jag vill ha för större ljuskontroll.
Den här nästa bilden handlar om galler och kritisk ljusplacering för att hålla ljuset fokuserat på modellen för att möjliggöra en mörk bakgrund.
Tricket här är HSS-funktionen (höghastighetssynkronisering) för dessa blixtar som gör det möjligt att använda slutartider högre än 1/200, frysa snabba rörelser och blockera det omgivande ljuset som annars skulle belysa en del av bakgrunden.
Den största nackdelen med belysning utanför kameran är naturligtvis den effekt som dessa enheter ger. Även med det kraftfulla ledningsnumret på 197 'vid ISO 100 och 200 mm från Canon 600EX-RT, som förmodligen är den mest kraftfulla på marknaden i sitt sortiment, räcker det fortfarande inte att jämföra med en studiostrobe.
Men det betyder inte att du inte kan fuska. Ett enkelt sätt är att gruppera blixtar och försöka pressa ut mer juice ur dem. Jag använder ett trippelfäste inuti en mjuk låda för att fejka den och få utseendet på en kraftfullare ljuskälla.
På så sätt kan du använda olika inställningar på din kamera och få ljuset att fungera på ditt sätt, vilket till exempel ger dig mer skärpedjup.
Så, hur nära kan du komma till studiostrålkastare med hastighetslampor utanför kameran? Tja, ganska nära om du frågar mig, så länge du kan acceptera dess begränsningar och bara få ut det mesta. Hur använder du dina speedlights?