Lära sig att se, del IX

Du tar inte ett fotografi, du gör det. - Ansel Adams

I vårt senaste inlägg fick vi veta att placeringen av motivet på en av de fyra främsta inslagspunkterna inom scenen skulle öka tittarnas lätthet genom en bra komposition. Vi introducerade "Rule of Thirds" som ett klassiskt exempel på vägledning genom att rita en imaginär mall för att fastställa påverkanspunkten.

Med den förstärkta lektionen, finns det någon särskild anledning till att vi inte heller kunde ha en femtedel eller sjunde regel? Nej; inte alls. Med detta sagt är poängen bakom dessa "regler" helt enkelt att förse nybörjaren med verktygen för att göra en informerad insats för att flytta motivet från mitten av sökaren.

Vi måste nu vara medvetna om de stödjande komponenter som hjälper oss att omedvetet dra oss in i bilden. Tänk linjer, mer specifikt tänk på diagonala linjer.

Den diagonala linjen kommer att ge ett förslag på rörelse. För att se hur vi kan använda diagonala linjer för att förbättra vår komposition bör vi först granska de stora mästarnas arbete. Om man skulle göra en webbsökning och leta efter "Rembrandt och nattvaken" skulle ett av hans mest uppfinningsrika verk dyka upp.

Ett första intryck av arbetet är att lägga märke till hur det finns tre huvudämnen i verket: de två herrarna i centrum och flickan i bakgrunden. Om du reflekterar över din första reaktion - och var ärlig - drog du inte omedelbart ögonen på de två ljusaste personerna i verket: löjtnanten och flickan? Det beror på att vårt öga kommer att intuitivt dras till den ljusaste delen av en bild som standard.

Viktigast av allt, titta på den nästan överlägsna diagonala linjen. Allt på bilden leder från högsta på utsidan till kortaste på insidan. Studera lansen, muskoterna, trumman och vimplen; de drar alla våra ögon mot mitten av bilden. Titta också på hur Rembrandt har valt att skildra de andra människorna i bilden; genom att rita en imaginär linje över toppen av deras huvuden kan du föreställa dig en diagonal linje som börjar på utsidan och minskar nedåt till mitten av bilden.

Hur många diagonala linjer kan du hitta i den här bilden av Leo?

Låt oss nu flytta klockan 300 år till det stora porträttet av Winston Churchill av mästarfotograf Yousuf Karsh. Detta foto kan också lokaliseras genom en webbsökning.

Lägg märke till hur Karsh mycket målmedvetet har placerat Churchills händer på en höft och stolrygg. Som standard höjer detta axlarna och skapar trianglar på båda sidor av kroppen; trianglar är lite mer än tre diagonala linjer som går ihop med den andra. Eftersom Churchill har på sig svart och med ytterligare mörkt rum brinner tvingas vårt öga att följa Churchills underarm, biceps och axlar på utsidan tills vi så småningom dras rakt in i det anmärkningsvärda ansiktet.

Från dessa två exempel av mästarkonstnärer kan vi lära oss att använda diagonala linjer i vår fotografering för att dra tittaren mot vårt ultimata motiv. När vi väl har börjat flytta oss från motivet bör de diagonala linjerna dra oss tillbaka till scenen ännu en gång. Framgångsrik konst håller dig i scenen genom att inte låta dina ögon fly.

Det finns flera fler trianglar som är mindre uppenbara. Kan du hitta dem? Poängen är att du bör leta efter kompositionselement i din fotografering tills det blir en intuitiv process.

Genom att studera och förstå mästarens porträttkonstnärer kan vi lära oss deras kompositionsteknik och tillämpa det lika bra på landskap och naturfotografering. Bra komposition är bra komposition; det är verkligen så enkelt.

Och kom ihåg, om du har kul så gör du det rätt.

Postskriptum: I överensstämmelse med smaken av artisterna (inklusive andra fotografer) upphovsrätt kommer jag att be läsaren att hänvisa till de bilder som har föreslagits i motsats till mitt inlägg utan licens. Tack på förhand för förståelsen.