Den fotografiska processen är en stor illusion från topp till botten. Tänk på det. Allt om processen är visuell knep. Fotografering ger en rimlig fax av den verkliga uppfattningen, och lyckligtvis är din hjärns visuella cortex väldigt förlåtande och villig att spela tillsammans med den här ryggen.
Här är vad jag menar.
Din hjärna är ganska smart; sätt smartare, anpassningsbar och intelligent än vi ibland ger det kredit för. Mänsklig uppfattning sker på en helt annan nivå än fotografering (eller till och med videografi). Men fotografisk vetenskap och avancerade kamerafunktioner har vissa fördelar jämfört med naturens system. Här är en jämförelse av de två systemen.
Rörelse / stilleben
Din kamera kan fånga bitar av tid och bokstavligen frysa rörelse i sina spår. Kamerans slutartider skär upp och tärnar livet i fall av tid som bara varar tusendels sekund vardera. Först när vi inte ställer in slutartiden och (ISO) -känsligheten ordentligt registreras föremål i rörelse som suddighet.
Dina ögon har å andra sidan sällan sett något helt stilla, såvida det inte är en klippformation eller en byggnad. Även då förändras vår syn ständigt bara för att vår kropp rör sig kontinuerligt.
Medan dina ögon fångar tusentals bilder varje sekund bearbetar de bilderna helt annorlunda än din kamera. De strömmar snabba ögonblicksbilder till hjärnans visuella cortex - två åt gången (höger och vänster vy) som ger dimension och form. Och de gör detta hela dagen, varje dag. Inga batterier eller minneskort krävs.
Dina ögon skiftar och uppdaterar deras syn tusentals gånger varje sekund för att måla kompletta tredimensionella rörliga scener i ditt sinne. Detta är en ständig "strömning" med ljusets hastighet.
Video
Illusionen av rörliga bilder (eller filmer) kommer nära att replikera vad mänskliga ögon uppfattar som rörelse. Åtgärden som visas i filmer utförs när bilder med en bild blinkar på en skärm sekventiellt med samma hastighet som de spelades in. Processen fungerar effektivt för att simulera vad det mänskliga ögat bearbetar med mycket högre hastigheter.
Den största skillnaden är bearbetningshastigheten. Specifika videokodekar (datorord för komprimerings- och dekomprimeringsprocessen) involverar inspelnings- / uppspelningshastigheter av industristandard (bildrutor per sekund) som är utformade för att matcha processorkraften för olika uppspelningssystem. Videor spelas in och spelas upp med hastigheter upp till 60 / fps för att lura ögat att uppfatta rörelse istället för att se enskilda ramar flimra förbi.
Autofokus och suddiga bakgrunder
Kameran fokuserar på ett enda plan eller ett skärpedjup och suddar resten av bilden ut. Du har möjlighet att automatiskt fokusera på alla motiv i scenen eller välja specifika precisa områden.
Om du ställer in kameran på autofokus måste du komma ihåg att kameran alltid söker efter och fokuserar på föremål med det högsta kontrastförhållandet i scenen. För att kontrollera detta kan du välja mellan ansiktsdetektering, autofokusspårning, flera fokuspunkter (zonfokus) eller övergripande sceninställningar för att berätta för kameran om dina önskemål.
Kamerafokus handlar om att hantera oskärpa; får ögat att koncentrera sig på en viss del av scenen.
Dina ögon ser inte suddiga ut alls. De fokuserar automatiskt på det enskilda motivet som du uppmärksammar och gradvis defokuserar och separerar synen på de icke-ämnesområdena. Detta är helt annorlunda än kamerans "bokeh". Stäng ett öga och se en scen i rummet, byt sedan ögon och märk hur bakgrunden skiftar.
Det mänskliga ögat förskjuter motiv i bakgrunden medan kameran försöker suddas ut. Vi har blivit villkorade att acceptera suddiga bilder som om de är en del av det verkliga livet, även om de inte är det!
Två mot tredimensionalitet
Enlinskameror tar endast tvådimensionella bilder; med höjd och bredd. Objekt i fokus är begränsade till ett definierat ”plan” eller avstånd från kameran. Djupets dimension simuleras av suddiga objekt som inte är i perfekt fokus.
Dina ögon observerar aldrig scener i bara två dimensioner; de ser varje scen i tre dimensioner, genom två konvergerade horisontella synpunkter, dina vänstra och högra ögon. Dina ögon justeras och skiftar brännvidden nästan omedelbart. Först nyligen har Hollywood fångat in 3D-tricket.
Dimension, som djup, uppfattas visuellt genom att lite defokusera och horisontellt förskjuta de två scenerna bakom objektet i fokus. Detta skiljer sig avsevärt från kamerans metod för att helt enkelt suddas ut och mjuka upp bakgrunden. Medan djup kan simuleras kan dimension inte vara. Dimension kräver en process som kallas parallax, ett ord som härrör från franska "parallaxe" som betyder "faktum att se fel."
Skärpedjup
Kameran använder sin enda lins för att fånga motiv från en direkt frontvy. Med kameran kan du också bestämma hur mycket av scenen du vill ha i fokus genom att hantera skärpedjupet (DOF); suddar både förgrunden och bakgrunden för betoning.
Du kan inte göra detta med dina ögon. Om du koncentrerar dig på ett föremål nära dig, kommer nästan allt bakom motivet att fokuseras automatiskt.
Var och en av dina två ögon ser samma motiv från en något horisontellt förskjuten vinkel, vilket är mycket bra! Denna överlappande, korsande vy gör att du kan se tillräckligt av sidorna på varje motiv för att känna av dimension, bedöma avstånd och navigera dig säkert runt hinder. När ögats två vyer kombineras, ger de ett unikt djup och en dimension till din uppfattning.
Försök att gå runt när du bara ser scenen genom kamerans sökare så märker du skillnaden.
Fokusfär
Kameralinser har alla en sak gemensamt. När de fokuserar på ett objekt ett uppmätt avstånd från linsen är allt annat i scenen (samma avstånd från linsen) också i fokus. Den optiska karaktären hos linsens sfäriska form gör att detta händer. När du använder en vidvinkelobjektiv kan du se allt i scenen i nästan perfekt fokus.
Det mänskliga ögat är helt annorlunda. Vårt fokus på ett motiv är faktiskt begränsat till en mycket liten bildradie, mellan 7-10 ° bred. Allt utanför fönstret verkar defokuserat; inte suddig, utan bara av skarpt fokus.
Medan vår perifera vision sträcker sig nästan 180 °, verkar bara en mycket snäv syncirkel vara helt fokuserad. Sättet vi uppfattar hela scener med våra ögon förskjuts ständigt och skickar fläckar av fokus till hjärnbarken, som målar en ögonblicklig scen i vårt sinne.
Försök att stirra på ett ord på den här skärmen. Du kommer att märka att om inte din uppmärksamhet förskjuts något så är orden på vardera sidan av det ordet inte riktigt "i fokus". Den verkliga magin är att båda dina ögon har denna smidighet och att de båda fungerar perfekt tillsammans, betraktar samma exakta plats och skiftar tillsammans i exakt samma ögonblick.
Svartvit
Alla digitalkameror kan spela in bilder med enbart ljusstyrkanalen som producerar "svartvita" bilder. Monokroma fotografiska bilder tar bort all krominansinformation (färg) och förlitar sig endast på enfärgskontrast (luminans) för att skildra scenen.
Fotografiets tidigaste rötter är i svartvitt fotografi eftersom utvecklingen av filmemulsioner kunde fånga endast luminansvärden (monokroma) med de ljuskänsliga silverhalogenidpartiklarna. Även färgfilmer använde samma monokromatiska process men lade till färgfilter för att fånga individuella RGB-ljusvågor.
Dina ögon har aldrig upplevt detta fenomen förutom i fotografisk reproduktion. Ögans stavar och kottar som utgör bildreceptorerna tolkar varje scen i fullfärg. Röda, gröna och blå receptorer i dina ögon utför samma service för din vision.
Den här egenskapen hos fotografering är kanske det mest basära exemplet på visuell förlåtelse, även om ögonstavarna (mer mottagliga för den gröna ljusfrekvensen) kan uppfatta former och former under mycket låga ljusförhållanden. Det är därför det är så svårt att identifiera färger i svagt ljus. Inte en tillfällighet fångar den gröna kanalen för digital digitalfotografering den mest realistiska monokroma informationen.
Zooma, vidvinkel och tele
Du äger antagligen antingen ett zoomobjektiv, ett tele med fast fokus eller en vidvinkelobjektiv för din kamera. Dessa linser med variabelt avstånd gör att du kan fånga scener antingen närmare eller längre bort än vad dina ögon vanligtvis ser. Dina mänskliga ögon är "fasta" på en 1: 1 eller "realtid" utsiktspunkt.
Om du vill se ett motiv på ett annat avstånd måste du anpassa ditt personliga avstånd till motivet eller se världen genom förstoringsglas som kikare.
Upplösning
Här är ett annat område där fotografiska system har en fördel framför människans syn. När ultrakarpa linser är kopplade till bildsensorer med hög megapixel överstiger antalet pixlar som är tillgängliga för att publicera ett foto långt över storleken och förstoringskapaciteten hos mänsklig syn. När pixlar visas tillräckligt små för att undvika upptäckt (ungefär 100 tum) är bildprojektion och reproduktionsstorlekar nästan obegränsade.
Autofokus
Din kamera kan fånga en scen där allt är i nästan perfekt fokus. Från ett objekt bara några meter bort till ett berg som ligger fem mil bort, är allt skarpt och klart. Det är omöjligt för dina ögon att se hela scener i perfekt fokus, även om fotografiska tryck beror på hjärnans förlåtande acceptans av denna onormala tolkning.
Dina ögon bibehåller mycket sällan samma fokus under någon tidsperiod. Din hjärna förblir hungrig efter visuell information och dina ögon vet hur man kan tillfredsställa den aptiten. Dina ögon flyttar deras uppmärksamhet snabbt för att behålla fokus på rörliga föremål.
Försök att stirra på den här sidan i mer än 15 sekunder så märker du förmodligen att dina ögon skiftar kort innan du återgår till ordet du läste. Dina ögon och hjärna har en omättlig visuell aptit och en gränslös nyfikenhet.
Pixlar, punkter och fläckar
Och sedan finns det hela pixel / halvton-illusionen i sig. Dina ögon registrerar naturens färger som kontinuerliga toner, färger som inte har några steg eller graderingar. En bedrift som vi grafiska illusionister aldrig har kunnat reproducera. Varje bild som vi reproducerar måste delas upp i små färgpartiklar så små att mänsklig syn inte lätt kan identifiera dem individuellt (jag har överdrivit pixlarna och halvtonpunktsstorlekarna för dem som inte känner till tricket).
Något att tänka på
För alla likheter mellan kameran och det mänskliga ögat finns det lika många (om inte fler) skillnader.
Men trots dessa skillnader skulle vi vara mycket fattigare utan det mänskliga ögats precision och digitalkamerans funktioner. Uppskatta båda systemen för vad de lägger till din uppfattning om livet.