I en ny artikel om LAB-färgutrymmet täckte jag det grundläggande LAB-drag för att förbättra färger. Förhoppningsvis gav det dig en uppfattning om kraften i LAB-färgutrymmet att manipulera färg i Photoshop. I den här artikeln ska vi bygga lite vidare på det. I den sista artikeln använde vi helt enkelt den grundläggande LAB-färgen till förbättra färg, nu kommer vi in i färg manipulation. Specifikt kommer jag att visa dig hur du tar bort en oönskad färggjutning från dina foton med hjälp av LAB. På många sätt är det enklare och kraftfullare att göra detta i LAB än att göra det i ditt normala färgutrymme (RGB).
Fixar scenen
Att ta bort färggjutningar och att manipulera färger är enkelt för dig när du vet lite om hur LAB-färger fungerar, så låt oss först se till att du förstår vad som händer i LAB-färgutrymmet. När du förstår hur LAB fungerar blir allt annat enkelt.
LAB står för Lightness, A channel och B channel. L-kanalen kontrollerar strikt ljusstyrka och vi kommer inte att arbeta med den i den här artikeln. Alla färger i LAB-färgutrymmet ligger inom A- och B-kanalen. A-kanalen består av gröna och magenta. B-kanalen består av blues och gula. Histogrammet i båda dessa kanaler ser nästan alltid ut som en spik i mitten av histogrammet. Eftersom LAB är ett så löjligt brett färgutrymme kommer det att finnas mycket tomt utrymme på vardera sidan om histogrammet. Som du såg i den förra artikeln är detta tomma utrymme det som ger oss möjlighet att förbättra färgen så effektivt i LAB-färgutrymmet.
Låt oss nu titta på histogrammet för A-kanalen närmare så att du kan se hur detta fungerar. A-kanalen är en kombination av grönt och magenta. Ju längre till vänster du är i histogrammet, desto mer grönt finns det. Omvänt, ju längre till höger du är i histogrammet, desto mer magenta finns (se diagrammet ovan).
Mitten av histogrammet är en grå ton utan någon riktig färg. Det betecknas som noll. När du går bort från nollpunkten (grå) i mitten läggs mer färg till. Till vänster går siffrorna i negativa (hela vägen ner till -128) och sakerna blir mer gröna. Till höger flyttar du in i positiva tal (mot max +127) och saker blir mer magenta (rosa).
Det fungerar exakt på samma sätt i B-kanalen, bara färgerna är olika. I B-kanalen har du fortfarande en start mittpunkt noll, som också är grå. Men när du flyttar till vänster på histogrammet mot -128 blir färgerna blåare. När du flyttar åt höger mot +127 blir färgerna mer gula.
Observera också att histogramens mittlinje går rakt igenom nollan i mitten av både A- och B-kanalerna. Detta kommer att vara viktigt för att identifiera och korrigera färggjutningar.
Om du fortfarande är med mig hittills blir allt enkelt härifrån. Nu kan du ta det du just lärt dig och se hur du enkelt identifierar och fixar färggjutningar i LAB.
Identifiera färggjutningar enkelt
Det är lätt att identifiera en färggjutning i LAB-läge. Titta bara på A- eller B-kanalen. Om färgerna är mer eller mindre jämnt fördelade på vardera sidan om histogrammets mittpunkt kommer din bild troligen inte att ha en färggjutning. Men om histogramvärdena är sneda åt vänster eller till höger om histogrammet har du förmodligen en färggjutning. Så här fungerar det i A- och B-kanalerna:
- I A-kanalen, om färgerna är mer på vänster sida, får du en grönaktig färggjutning i din bild. Om de är till höger får du en magenta färggjutning.
- På samma sätt, i B-kanalen vet du om histogrammet visas förskjutet åt vänster, kommer du att ha en blåaktig gjutning till din bild. Om värdena är till höger om histogrammet visas din bild mer gul.
På så sätt gör LAB-färgutrymmet det super enkelt att avgöra om du har en färggjutning. Titta bara på mitten av ditt histogram, och om färgerna är sneda åt ena eller den andra, vet du att du har en färggjutning eller skiftning. Detta är viktigt eftersom en liten färggjutning inte alltid syns för blotta ögat. Ditt öga blir acklimatiserat för att se bilden på ett visst sätt och accepterar det som normalt. Nu har vi identifierat ett färgbeslag, låt oss fixa det.
Fixering av färggjutningar i LAB
Mycket av kraften i LAB-färgutrymmet kommer från att scoota i slutpunkterna på vardera sidan av histogrammet. I den senaste artikeln gjorde vi det för att separera färgerna, vilket förstärker dem. Vi flyttade slutpunkterna in mot mitten exakt samma mängd på varje sida av histogrammet. Det förbättrade färgerna utan att påverka bildens totala färgbesättning. Den här gången kommer vi dock att flytta slutpunkterna i olika mängder för att fixa färggjutningar.
Låt oss till exempel säga att din bild har en blå färgbesättning. När du öppnar B-kanalen är spiken som visar färgen sned till vänster om mitten på ditt histogram. För att fixa det, scootar du helt enkelt i höger slutpunkt i ditt histogram mer än vänster slutpunkt. Så enkelt är det.
Låt oss prova ett annat exempel, låt oss säga att du öppnar A-kanalen för en av dina bilder och märkte att värdena är sneda till vänster om mitten på histogrammet. Det betyder att du sannolikt har en grön färgbesättning. För att fixa det, helt enkelt scoot i rätt slutpunkt lite. Gör det inte för mycket, vanligtvis gör tre till fem poäng ett stort färgskifte.
Identifiera och fixa en liten färggjutning
Detta kan vara mer vettigt för dig om vi går igenom ett verkligt exempel. Så här är ett bra exempel på allt vi har pratat om i den här artikeln hittills. Vi börjar med ett foto som jag redigerade:
Uppriktigt sagt såg jag inte en färgbesättning, men jag bestämde mig för att kolla in den. Jag konverterade till LAB, öppnade ett Curves Adjustment Layer och tittade på histogrammet för A-kanalen och B-kanalen. Här är vad jag såg:
Två histogram i LAB. Det vänstra histogrammet är A-kanalen. Det högra histogrammet är B-kanalen. Lägg märke till att båda är sneda till höger om mittlinjen - ett säkert tecken på en färggjutning i bilden.
Observera att i A-kanalen är de flesta pixlar staplade upp till höger om mittlinjen i histogrammet. Det är ett säkert tecken på att det finns fler magenta pixlar än grönt i bilden. Lägg också märke till att i B-kanalen är de flesta pixlarna också staplade upp till höger om mitten, vilket innebär att det finns fler gula än blåa i bilden. Inte nödvändigtvis betyder att det är något fel med bilden, men det kan betyda en färgbesättning. Så låt oss göra en justering enligt beskrivningen ovan och scoot i de vänstra ändpunkterna lite i varje kanal. Här är de två mindre drag jag gjort:
Här är histogrammen efter justeringarna. Lägg märke till att jag drog in de vänstra ändpunkterna för var och en till mitten.
Allt jag gjorde var att dra den vänstra ändpunkten för varje histogram till mitten lite för att kompensera det faktum att färgerna är sneda till höger om histogrammet i varje kanal. Som nämnts ovan kommer en ändring av tre till fem punkter att skapa en stor justering, så det är allt jag gjorde. Eftersom siffrorna under histogrammen speglar gjorde jag följande justeringar:
- En kanal: Jag drog den vänstra ändpunkten till mitten med fyra punkter (från -128 till -124).
- B-kanal: Jag drog den vänstra ändpunkten till mitten med fem punkter (från -128 till -123)
Efter justeringen är här den resulterande bilden:
Jag tycker att det ser bättre ut nu. För mig hade den en färgbesättning som jag bara inte såg. Skillnaden är subtil men betydande. Se särskilt molnen. Här är bilderna före och efter sida vid sida:
Originalbilden finns till vänster. Bilden till höger var efter en mindre LAB-justering. Jag såg inte ens den ursprungliga färgbesättningen, men jag tycker att den ser bättre ut efter justeringen.
Inkluderar detta i LAB-färgrörelsen
Ibland kommer du att märka att spetsen i A- eller B-kanalen är på ena sidan av mitten av histogrammet, men du vill inte riktigt ändra bildens övergripande färg. Det är fortfarande viktigt att förstå vad som händer när du gör din normala LAB-färg.
Om du ignorerar förskjutningen åt ena eller den andra sidan kan du förvärra färgförskjutningen när du scoot i dina slutpunkter med lika stora mängder. Håll därför ett öga på ditt histogram och försök att göra ditt skift svängbart runt spetsen snarare än i mitten av histogrammet. Med andra ord, om pixlarna är till höger om histogrammet, ska du skjuta in din vänstra slutpunkt lite mer (och vice versa). På det här sättet kan du flytta din normala LAB-färg, men åtminstone inte lägga till någon färggjutning i din bild.
Varför inte bara göra detta i RGB?
Du kanske frågar, kan jag inte bara ta bort färggjutningar i RGB? Svaret är naturligtvis ja. Men LAB-färgutrymmet har fördelar som jag vill se till att är tydliga för dig.
För det första, eftersom LAB skiljer ljusstyrka från alla färgjusteringar, låter LAB dig fixa dessa gjutningar utan att det påverkar ljusheten eller kontrasten. Detta är inte möjligt i RGB. När du påverkar den röda kanalen, den gröna kanalen eller den blå kanalen i RGB påverkar du nödvändigtvis ljusstyrkan. Allt är knutet ihop i RGB.
För det andra gör LAB det lättare att identifiera färggjutningar. Som du såg ovan öppnar du bara A- eller B-kanalen och ser om spetsen flyttas till en sida av histogrammet. Om det är så har du sannolikt en färgbesättning. Om det inte är det, gör du det inte. I RGB måste du jämföra kanaler och se hur en kanal visas jämfört med de andra två kanalerna.
Är det inte som att ställa in vitbalansen?
Du kanske har märkt att LAB-färgerna överensstämmer med skjutreglagen i Lightroom eller Adobe Camera Raw (ACR) som används för att ställa in vitbalansen i din bild. Du kan tänka på LAB i dessa termer och det kan hjälpa dig att förstå hur färgerna fungerar tillsammans. Men att använda LAB för att manipulera färg ger vissa fördelar jämfört med att bara ställa in vitbalansen. För det första kan du ändra färgerna senare i ditt arbetsflöde och inte tvingas göra det direkt. För en annan sak kan du dra nytta av Photoshops lager och val för att manipulera färg. Även om Lightroom och ACR har mycket hjälpsamma hjälpmedel för att ställa in medanbalansen, som White Balance Selector (den lilla dropparen) eller förinställningarna, finns det inget histogram som gör att du verkligen kan se och finjustera dina ändringar.
Tillämpa detta på ditt arbetsflöde
Vad tekniken som visas i den här artikeln gör att du kan göra är att få din normala LAB-färg att flytta på ett mer nyanserat sätt. I den förra artikeln visade jag dig hur du får LAB-färgen att röra sig på ett grundläggande, otänkbart sätt. Du flyttade helt enkelt slutpunkterna för din A-kanal och B-kanal med lika stora mängder. Det är en typ av en storlek som passar alla, som inte alltid fungerar i fotografering. Nu kan du använda det här för att manipulera färgen lite eller åtminstone förhindra att den blir värre när du redigerar.
Jag har pratat om att korrigera färggjutningar som om det fanns ett speciellt korrekt sätt. Men naturligtvis är det inte riktigt sant och det som ser rätt ut för mig kanske inte ser exakt ut för dig. Använd ditt eget omdöme och gör det som verkar vara rätt för dig. När du gör dessa rörelser kanske du vill förspela dem i en eller annan riktning. Kom ihåg att en färgbesättning ibland kan ge din bild effekt eller stämning. Ibland ser en liten färggjutning bara bra ut. Till exempel kan en varmare ton skapad av en gul eller magenta gjutning faktiskt förbättra din bild. Ibland, men mindre ofta, kan en blåaktig gjutning vara lämplig. Kom också ihåg att en grönaktig gjutning aldrig ser bra ut och bör undvikas.
Jag vet att det ibland kan vara förvirrande att veta var färger finns och hur man fixar dem inom LAB-färgutrymmet. För att försöka göra det lättare för dig, här är ett diagram:
Slutsats
LAB-färgutrymmet är ett kraftfullt odjur. Du har tidigare lärt dig hur man släpper loss den kraften genom att använda den grundläggande LAB-färgrörelsen. Genom att använda tekniken i den här artikeln kan du tämja odjuret lite. Det gör att du kan använda kraften i LAB utan att få snygga effekter eller färggjutningar i dina bilder. Det låter dig också fixa dessa färggjutningar enklare och enklare än vad RGB tillåter. Prova och se om det korrigerar dina färger.